ბილიკები(ბერძნ. tropos - შემობრუნება, სიტყვის შემობრუნება) - სიტყვები ან სიტყვის მონაცვლეობა გადატანითი, ალეგორიული მნიშვნელობით.
ბილიკები მხატვრული აზროვნების მნიშვნელოვანი ელემენტია. ტროპების სახეები: მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე, ჰიპერბოლა, ლიტოტა და სხვ.
სტილისტური ფიგურები- გამოთქმის ექსპრესიულობის (გამომსახველობის) გასაძლიერებლად გამოყენებული მეტყველების ბრუნვები: ანაფორა, ეპიფორა, ელიფსი, ანტითეზა, პარალელიზმი, გრადაცია, ინვერსია, ქიაზმი და ა.შ.
აNTITESA- ეს არის სტილისტური მოწყობილობა, რომელიც დაფუძნებულია ცნებებისა და სურათების მკვეთრ წინააღმდეგობებზე, ყველაზე ხშირად ანტონიმების გამოყენებაზე დაყრდნობით:
მეფე ვარ - მონა ვარ, ჭია ვარ - ღმერთი ვარ!
გ.რ დერჟავინი.
ეLLIPSIS (უფროსი ფიგურა)- წინადადების ნებისმიერი ნაგულისხმევი წევრის სტილისტური მიზნებისთვის საშვი. Ellipsis აძლევს მეტყველებას სწრაფ, დინამიურ ხასიათს: ჩვენ სეტყვა - ფერფლად, სოფლები - მტვერი (ვ. ჟუკოვსკი). ელიფსი(ბერძნული ელიფსისი- მიტოვება, გამოტოვება) - ნაგულისხმევი სიტყვის მეტყველებაში უფსკრული, რომლის აღდგენა შესაძლებელია კონტექსტიდან.
დღე სიყვარულში ბნელ ღამეში
გაზაფხული შეყვარებულია ზამთარზე
სიცოცხლე სიკვდილად იქცევა...
და შენ?... შენ ჩემში ხარ!
(გ. ჰაინე)
ნაგულისხმევი- სტილისტური ხელსაწყო, რომელშიც აზრის გამოხატვა დაუსრულებელი რჩება, შემოიფარგლება მინიშნებით, დაწყებული მეტყველება წყდება მკითხველის გამოცნობის მოლოდინში; მომხსენებელი, როგორც იქნა, აცხადებს, რომ არ ისაუბრებს ისეთ საკითხებზე, რაც არ საჭიროებს დეტალურ ან დამატებით განმარტებას. ხშირად, დუმილის სტილისტური ეფექტი არის ის, რომ მოულოდნელად შეწყვეტილ მეტყველებას ავსებს ექსპრესიული ჟესტი, რომელიც, მაგალითად, ამთავრებს ი.ა. კრილოვა "ბატები":
ეს ზღაპარი უკეთესად შეიძლება აიხსნას -
დიახ, ისე, რომ ბატები არ გააცინოთ ...
(ეს ცალსახად გულისხმობს: „ჯობია გავჩუმდეთ“). სიჩუმე, როგორც სტილისტური საშუალება, ფართოდ გამოიყენება მე-19-მე-20 საუკუნეების რუსულ პოეზიაში. ამის ერთ-ერთი მაგალითია ფრაგმენტი პოემიდან A.S. პუშკინის "გრაფი ნულინი":
შემოდის, ყოყმანობს, უკან იხევს,
და უცებ დაეცა მის ფეხებთან,
ის... ახლა, მათი ნებართვით,
ვეკითხები პეტერბურგელ ქალბატონებს
წარმოიდგინეთ გაღვიძების საშინელება
ნატალია პავლოვნა ჩემი
და მიეცით მას რა უნდა გააკეთოს?
მან დიდი თვალები გაახილა,
უყურებს გრაფის - ჩვენი გმირი
ის გამონადენის გრძნობებს აფრქვევს...
ტავტოლოგია[ბერძნული - tautologéō - „მე იგივეს ვამბობ“] უძველესი სტილის ტერმინია, რომელიც აღნიშნავს ცალსახა ან იგივე სიტყვების გამეორებას. ანტიკური სტილისტიკა მეტყველების სიტყვიერებას სამი ცნების მიხედვით აერთიანებს: პერისოლოგია- იგივე მნიშვნელობის სიტყვების დაგროვება, მაგალითად. სინონიმები; მაკროლოგია- სიტყვის დატვირთვა ზედმეტი ახსნა-განმარტებით, მაგალითად. დაქვემდებარებული პუნქტები; ტავტოლოგია- იგივე სიტყვების პირდაპირი გამეორება. უახლესი სტილისტიკა მიმართავს ზოგად აღნიშვნას ყველა ამ კონცეფციას - ტავტოლოგიას. ტავტოლოგიის მაგალითი კელტური პოეზიიდან, რომელიც ზოგადად ფართოდ იყენებს ტავტოლოგიას, როგორც მხატვრულ მოწყობილობას: „... ბრძოლა, ვ ბრძოლადა ში ბრძოლამას ეჩვენებოდა, რომ ისინი თანაბარი იყვნენ ... "" უფრო ადვილია ჩამოვარდნა ძალის, გამბედაობისა და საბრძოლო მოხერხებულობის შუბიდან, ვიდრე შუბისგან. სირცხვილი,სირცხვილიდა შეურაცხყოფა”(“ირლანდიური საგები”, თარგმნა ა. სმირნოვმა).
პლეონაზმი(ბერძნ. „pleonasmos“ – „ჭარბი“) უძველესი სტილის ტერმინია, რაც ნიშნავს მეტყველებაში ისეთი სიტყვების დაგროვებას, რომლებსაც აქვთ იგივე მნიშვნელობა და ამიტომ ზედმეტია: „მოხუცი“, „ახალგაზრდობა“. პ.-ს უნდა შეიცავდეს რამდენიმე სტილისტური ფიგურაც, რომლებიც გამოირჩეოდნენ ანტიკურ სტილში სპეციალური სახელწოდებებით: ეპანალეფსისი, ანუ გამეორება, რაც უკვე დასახელებულია („აზნაურები მათ გარბიან, უბრალოები ცივდებიან“ - შექსპირი). figura etymologica და annominatio, ანუ ერთი და იგივე ფუძიდან ჩამოყალიბებული ზმნის დამატების გამეორება განსაზღვრებით ან მის გარეშე („ძილი მკვდარი ძილი“, „გაიცინა მწარე სიცილით“). პლეონაზმთან მიახლოებული სტილისტური ფიგურებია ტავტოლოგია (იხ.) და ნაწილობრივ პარაფრაზი (იხ.).
პ-ის უძველეს სტილში და გრამატიკაში მოცემულია სხვადასხვა შეფასება: კვინტილიანე, დონატუსი და დიომედესი განსაზღვრავენ პ.-ს, როგორც მეტყველების გადატვირთვას ზედმეტი სიტყვებით, შესაბამისად, როგორც სტილისტურ ნაკლოვანებას, პირიქით, დიონისე ჰალიკარნასელი განსაზღვრავს პ. როგორც მეტყველების გამდიდრება სიტყვებით, რომლებიც, ერთი შეხედვით, ზედმეტია, მაგრამ სინამდვილეში აძლევს მას სიცხადეს, ძალას, რიტმს, დამაჯერებლობას, პათოსს, ლაკონურ მეტყველებაში (ბრაქილოგია) არარეალიზებულს.
გრადიაცია (უფროსი ფიგურა) –
სიტყვების განლაგება მზარდი ან შემცირებული მნიშვნელობით: არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი (ს. ესენინი). გრადაცია
- თანმიმდევრული იძულება ან, პირიქით, მხატვრული მეტყველების ერთგვაროვანი გამომსახველობითი საშუალებების ძალის შესუსტება.
არ ვნანობ, არ დარეკო, არ ვიტირო.
ყველაფერი ისე გაივლის, როგორც კვამლი თეთრი ვაშლის ხეებიდან.
გამქრალი ოქრო დაფარული,
ახალგაზრდა აღარ ვიქნები.
(ს. ესენინი)
ეპიტე (ტროპი) -ობიექტის ან ფენომენის ხატოვანი განმარტება. Ოთხ: ტყვიის ტყვია - ტყვიის ცა.ეპითეტი ყველაზე ხშირად გამოხატულია სრული ზედსართავი სახელით ან მონაწილეობით ( დაშლილი ქარი, მოცეკვავე ხელწერა), მაგრამ ასევე შეიძლება გამოიხატოს არსებითი სახელით, როგორც განაცხადი ( ჯადოქარი ზამთარი), ხარისხის ზმნიზედა on -ო(ხარბად ეფერებოდა), გენიტალური არსებითი სახელი, როგორც არათანმიმდევრული განსაზღვრება ( სიმშვიდის, შრომისა და შთაგონების თავშესაფარი). ხალხურ პოეზიაში ფართოდ გამოიყენება მუდმივი ეპითეტები ( კარგი მეგობარი).
EUPHONY- (დან ბერძენი- ევფონია) - მხატვრული მეტყველების ხმის ორგანიზაცია, რომელიც განსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს პოეზიაში; ლექსის ხმოვანი (ხმოვანი) კომპოზიცია. ევფონიის თავისებურებები განისაზღვრება არა მხოლოდ ფორმალური ევფონიით (ხმოვანთა ან თანხმოვანთა გადაჭარბებული დაგროვება დისონანსია), არამედ ლექსის შინაარსის ამოცანებით, თუმცა მე-20 საუკუნის დასაწყისის რუსულ პოეზიაში მცდელობები არაერთხელ იყო. შექმნილია ბგერასა და მნიშვნელობას შორის პირდაპირი კავშირის დასამყარებლად:
საღებავების გამოცანები
ჰაერი სუფთაა;
ტალღები ცეკვაში
წითელი ფოთოლი, -
შემოდგომაა
მიეცით ცეცხლი
ფიჭვის გუგუნი
ტოტები სასტვენს...
(M.A. ვოლოშინი)
ჩვეულებრივ, ევფონიის ფენომენებს მივიჩნიოთ, როგორც ყველა სახის ბგერის გამეორება, რომელიც წარმოიქმნება ნაწარმოებში, როგორც ბგერის ბოლოდან ბოლომდე, ან როგორც შემთხვევით წარმოქმნილ პოეტურ ტექსტში.
ევფონიასთან დაკავშირებული კითხვები ვერ გამოიყოფა ლექსის ბგერითი (ფონიური) ორგანიზაციის ყველაზე მნიშვნელოვანი პრობლემებისგან.
შედარება არის ობიექტის, ფენომენის, მოქმედების ხატოვანი განმარტება, რომელიც ეფუძნება მის სხვა ობიექტს, ფენომენს, მოქმედებას.
შედარება ყოველთვის ორტერმინიანია: მას აქვს სუბიექტი (რა შედარებულია) და პრედიკატი (რა
ადარებს):
ლურჯი ცის ქვეშ
დიდი ხალიჩები
მზეზე ანათებს
თოვლი დევს (პუშკინი).
შვიდი ბორცვი შვიდი ზარივითაა (ცვეტაევა).
დაINVERSION (უფროსი ფიგურა) – სიტყვების განლაგება, რომელიც არღვევს სიტყვების ჩვეულებრივ წესრიგს:
მარტოხელა იალქანი თეთრდება
ლურჯი ზღვის ნისლში (მ. ლერმონტოვი)
რფონი (უფროსი ფიგურა)- კითხვა, რომელიც არ საჭიროებს პასუხს, ის სვამს ადრესატთა ყურადღების მიქცევას: გიყვართ თეატრი როგორც მე? (ვ.ბელინსკი).
მETAFORA (ბილიკი)- სახელის გადაცემა ერთი საგნიდან მეორეზე მსგავსების საფუძველზე: ნეკერჩხლებიდან მთელი დღის განმავლობაში ჟოლოსფერი გულების სილუეტები ცვივა (ნ. ზაბოლოცკი).მეტაფორა, შედარებისგან განსხვავებით, ჩვეულებრივ ერთპიროვნულია. განასხვავებენ ინდივიდუალური ავტორის და ზოგადი ენის მეტაფორებს ( უკან სკამი, გრძნობების ქარიშხალი), მარტივი და გაფართოებული. მარტივი მეტაფორა აგებულია ობიექტების ან ფენომენების კონვერგენციაზე ერთი რომელიმე ნიშნის მიხედვით. გაფართოებული აგებულია მსგავსების სხვადასხვა ასოციაციებზე. დეტალური მეტაფორა არის ახალი მეტაფორების ერთგვარი სტრიქონი, რომელიც დაკავშირებულია პირველთან მნიშვნელობით: მხიარული არყის ენით დააშორა ოქროს კორომი (ს. ესენინი).
მეტონიმია (სახელის გადარქმევა)(ტროპი)- სახელების გადაცემა ერთი სუბიექტიდან მეორეზე მათი მიმდებარეობის მიხედვით. სახელის შეცვლა შეიძლება დაკავშირებული იყოს ნაწარმოების სათაურის ავტორის სახელით შეცვლასთან: აპულეუსი ნებით წავიკითხე, მაგრამ ციცერონი არ წამიკითხავს (ა. პუშკინი);მთელი ფენომენი მისი ნაწილია: ყველა დროშა გვესტუმრება (ა. პუშკინი);ნივთები - მასალა, საიდანაც ისინი მზადდება: ვერცხლზე არც ისე - ოქროზე ვჭამდი (ა. გრიბოედოვი).
ერთგვარი მეტონიმიაა სინეკდოქე- ზოგადი კონცეფციის ჩანაცვლება კონკრეტულით, მრავლობითი ერთით და პირიქით: ჩვენ ყველანი ვუყურებთ ნაპოლეონებს (ა. პუშკინი).
თანEQUAL (ბილიკი)- ორი ობიექტის, ფენომენის, თვისების შედარება მსგავსებაზე დაყრდნობით: სქელი, როგორც ლურჯი ზღვა (კ. პაუსტოვსკი)... შედარება ყოველთვის ორმხრივია: შედარების ორივე ობიექტი მასში დასახელებულია. ნებისმიერ შედარებაში შეიძლება განვასხვავოთ შედარების საგანი, შედარების სურათი და მსგავსების ნიშანი, მაგალითად: გედები წყალზე ორი უზარმაზარი შავი თაიგულივით სრიალებდნენ (ს. დოვლატოვი).აქვს ფორმალური მაჩვენებელი: გაერთიანებები ( თითქოს, თითქოს, თითქოს), წინადადებები ( მოსწონს, მოსწონს, მოსწონს), ლექსიკური საშუალებები ( მსგავსი, მსგავსი, შეხსენება, დავარცხნა, მსგავსება). შედარებისთვის გამოიყენება არსებითი სახელის ინსტრუმენტული შემთხვევა, ე.წ. დაჭრილი დათვი ყინვაგამძლეა (ნ. ასეევი).არის ზოგადი ენის შედარება ( თოვლივით თეთრი) და ინდივიდუალური საავტორო უფლებები: ჩაი ჭიქებში თხევადია, როგორც დეკემბრის გათენება (ა. მარიენგოფი).
მარტივ შედარებებთან ერთად, რომლებშიც ორ ფენომენს ერთი საერთო მახასიათებელი აქვს, გამოიყენება დეტალური შედარებები, რომლებშიც რამდენიმე მახასიათებელი ემსახურება შედარების საფუძველს.
ოFACING (ტროპი)- თვისებების გადაცემა, ადამიანის მოქმედებები უსულო საგნებზე, ცხოველებზე: არყის ხეები ჩურჩულებენ.როდესაც პერსონიფიცირებულია, აღწერილი ობიექტი ემსგავსება პიროვნებას. მწერლები განსაკუთრებით ხშირად მიმართავენ პერსონიფიკაციას ბუნების სურათების აღწერისას. იმპერსონაციები იყოფა ზოგად ენად: დრო იწურება და ინდივიდუალური ავტორის: უცებ დორმა დაიწყო ლაპარაკი (ნ. ზაბოლოცკი).
გIPERBOLA (ბილიკი)- ფიგურალური გამოთქმა, რომელიც მოიცავს აღწერილის ზომის, სიძლიერის, სილამაზის, მნიშვნელობის გაზვიადებას: ას ორმოც მზეზე მზის ჩასვლა აინთო (ვ. მაიაკოვსკი).ისინი შეიძლება იყოს ინდივიდუალურად - საავტორო და ზოგადი ენა ( დედამიწის ბოლოს).
ლILOTA (ბილიკი)- ზომის, სიმტკიცისა და ატრიბუტის მხატვრული შეზღუდვა: ბალახის თხელი ნაჭრის ქვემოთ თქვენ უნდა დახაროთ თავი (ნ. ნეკრასოვი).ასევე ცნობილია საერთო ენის ლიტოტიპები: წვეთი ზღვაში.
ალეგორია (ბილიკი)- აბსტრაქტული კონცეფციის გამოსახულება კონკრეტული სურათის მეშვეობით. ნებისმიერ ალეგორიას შეიძლება ეწოდოს ალეგორია, მაგალითად, მატარებელი წავიდაშეიძლება ნიშნავს: წარსულში დაბრუნება არ არის. ეს ალეგორია ზოგადი ენობრივი ხასიათისაა. თუმცა არის ინდივიდუალურ-ავტორის ალეგორიებიც, მაგალითად, ალეგორიულ მნიშვნელობას შეიცავს მ.ლერმონტოვის ლექსი „იალქანი“.
პEREFRAZA (ბილიკი)- აღწერითი გამოთქმა, რომელიც გამოიყენება კონკრეტული სიტყვის ნაცვლად, მაგალითად: მხეცთა მეფე (ლომი), ქალაქი ნევაზე (სანქტ-პეტერბურგი).ზოგადი ენობრივი პერიფრაზები, როგორც წესი, სტაბილური ხდება. ბევრი მათგანი მუდმივად გამოიყენება გაზეთების ენაზე: ადამიანები თეთრ ხალათებში (ექიმები)... სტილისტური თვალსაზრისით გამოიყოფა ფიგურული და არაფიგურალური პარაფრაზები, შდრ. რუსული პოეზიის მზე და "ევგენი ონეგინის" ავტორი (ვ.გ. ბელინსკი). ევფემიზმი – მრავალფეროვნება პერიფრაზირება... ევფემიზმები ცვლის სიტყვებს, რომელთა გამოყენება მოსაუბრეს ან მწერალს რატომღაც არასასურველი ეჩვენება.
დარონია (ბილიკი)- სიტყვის გამოყენება პირდაპირი მნიშვნელობის საპირისპირო მნიშვნელობით: სად ხარ, ჭკუა, თავაწეული? (ი. კრილოვი). ჭკვიანი ადამიანი- მიმართა ვირს. ირონია არის დახვეწილი დაცინვა, რომელიც გამოხატულია ქების ან საგნის დადებითი მახასიათებლის სახით.
აNTITESA (ბილიკი)- კონტრასტის ფიგურა, ობიექტების, ფენომენების, თვისებების მკვეთრი წინააღმდეგობა: მდიდრებს, ღარიბებს, ბრძენებს, სულელებს, კეთილებს და ბოროტებს სძინავთ (ა. ჩეხოვი).
ოქსიუმორონი (ტროპი) -კომბინაცია, რომელიც აერთიანებს შეუთავსებელ ცნებებს: ცოცხალი გვამი, დიდი წვრილმანები
ანტონომაზია -ტროპი, რომელიც შედგება შესაბამისი სახელის გამოყენებაში საერთო არსებითი სახელის მნიშვნელობით.
პარალელიზმი (უფროსი მოღვაწე)- მეზობელი წინადადებების ერთნაირი სინტაქსური სტრუქტურა, მათში წინადადების მსგავსი წევრების განლაგება.
შენი გონება ზღვასავით ღრმაა.
შენი სული მთებივით მაღალია (ვ. ბრაუსოვი).
ანაფორა(ერთფეროვნება) ( Ხელოვნება. ფიგურა) – იგივე სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების დასაწყისში:
მაღალ კარებთან ვდგავარ.
მივყვები შენს საქმეს (მ. სვეტლოვი).
ეპიფორა (უფროსი ფიგურა) – ცალკეული სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების ბოლოს: მინდა ვიცოდე, რატომ ვარ ტიტულოვანი მრჩეველი? რატომ ტიტული მრჩეველი? (ნ. გოგოლი).
ასინდეტონი (უკავშირო) (უფროსი მოღვაწე)- გაერთიანებების ნაკლებობა ერთგვაროვან წევრებს ან რთული წინადადების ნაწილებს შორის: შვედური, რუსული - ჩხვლეტები, ჩოხები, ჭრა (ა. პუშკინი).
პოლისინდეტონი (მრავალკავშირი) (უფროსი მოღვაწე) – ერთი და იგივე კავშირის გამეორება ერთგვაროვან წევრებთან ან რთული წინადადების ნაწილებთან: მოსაწყენიც და სევდიანიც და სულიერი გაჭირვების მომენტში ხელის მომცემი არავინაა (მ. ლერმონტოვი).
რITHORIC EXCLAMATION (v. ფიგურა)- ძახილის სახით განცხადების შემცველი ფიგურა; ემსახურება მეტყველების ემოციური დონის ამაღლებას: პოეტი მოკვდა! ღირსების მონა ... (მ. ლერმონტოვი).
რსაილუსტრაციო მისამართი (ხელ. ფიგურა)- განცხადება, რომელიც მიმართულია უსულო საგანს, აბსტრაქტულ კონცეფციას, არმყოფ ადამიანს: შენ ხარ ჩემი დაცემული ნეკერჩხალი, ყინულოვანი ნეკერჩხალი(ს. ესენინი).
ჰიპერბოლა(ბერძნული ჰიპერბოლა - გაზვიადება) - ერთგვარი ბილიკი, რომელიც დაფუძნებულია გაზვიადებაზე ("სისხლის მდინარეები", "სიცილის ზღვა").საპირისპირო არის ლიტოტა.
LITOTES(ბერძნ. litotes - სიმარტივე) - ჰიპერბოლის საპირისპირო ტროპი; მიზანმიმართული გაუფასურება ("პატარა კაცი ფრჩხილით"). ლიტოტას მეორე სახელია მეიოზი. ლიტოტის საპირისპირო არის ჰიპერბოლა.
მეტაფორა (ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა) არის ტროპი, ფარული ფიგურალური შედარება, ერთი საგნის ან ფენომენის თვისებების მეორეზე გადაცემა საერთო მახასიათებლების საფუძველზე ("მუშაობა მიმდინარეობს", "ხელების ტყე", " ბნელი პიროვნება", "ქვის გული" ...). მეტაფორაში, შედარებისგან განსხვავებით, სიტყვები „როგორც“, „თითქოს“, „თითქოს“ გამოტოვებულია, მაგრამ იგულისხმება.
მეცხრამეტე საუკუნე, რკინა,
მართლაც სასტიკი ხანა!
ღამის სიბნელეში, უვარსკვლავო
უყურადღებო მიტოვებული კაცი!
(ა. ბლოკი)
მეტონიმია(ბერძნ. metonymia - გადარქმევა) - ტროპი; ერთი სიტყვის ან გამოთქმის მეორეთი ჩანაცვლება მნიშვნელობების სიახლოვის საფუძველზე; გამონათქვამების გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით („ქაფის მინა ” – ვგულისხმობ ღვინოს ჭიქაში ; "ტყე ხმაურიანია" -იგულისხმება ხეები; და ა.შ. ).
თეატრი უკვე სავსეა, ყუთები ბრწყინავს;
პარტერი და სკამები, ყველაფერი დუღს...
(A.S. პუშკინი)
პერიფრაზა(ბერძნული პერიფრაზი - შემოვლითი გზა, ალეგორია) - ტროპი; ერთი სიტყვის შეცვლა მნიშვნელობის გადმომცემი აღწერითი გამოთქმით („მხეცთა მეფე“ - ნაცვლად „ლომისა“ და სხვ.).
პერსონალიზაცია(პროსოპოპეა, პერსონიფიკაცია) - ერთგვარი მეტაფორა; ანიმაციური ობიექტების თვისებების უსულოზე გადატანა (სული მღერის, მდინარე თამაშობს ...).
ჩემი ზარები
სტეპის ყვავილები!
რას მიყურებ
Მუქი ლურჯი?
და რაზე რეკავთ
გილოცავთ მაისის პირველ დღეს
დაუთოკებულ ბალახს შორის
თავის ქნევას?
(A.K. ტოლსტოი)
SYNECDOCHE(ბერძნ. synekdoche - კორელაცია) - მეტონიმიის ტროპი და ტიპი, ნაწილის სახელი მთელის ნაცვლად, ან პირიქით.
– მითხარი, ბიძია, ტყუილად არ არის
მოსკოვი ხანძარში დაიწვა
ფრანგიგაცემული?
(მ.ვ. ლერმონტოვი)
შედარება- სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც შეიცავს ერთი საგნის მეორესთან, ერთი სიტუაციის მეორესთან ასიმილაციას. ("ლომივით ძლიერი", "თქვა როგორ გაჭრა" ...). მეტაფორისგან განსხვავებით, შედარება აუცილებლად შეიცავს სიტყვებს „როგორც“, „თითქოს“, „თითქოს“.
ქარიშხალი ფარავს ცას სიბნელით,
მორევი თოვლის გრიგალები;
როგორ ყვირებს ის მხეცი
ბავშვივით იტირებს...
(A.S. პუშკინი)
IMAGE- რეალობის განზოგადებული მხატვრული ასახვა, ჩაცმული კონკრეტული ინდივიდუალური ფენომენის სახით. პოეტები სურათებში ფიქრობენ.
ეს არ არის ქარი, რომელიც მძვინვარებს ტყეს,
მთებიდან ნაკადულები არ გადიოდნენ,
ფროსტი - საათის ვოევოდი
გვერდის ავლით თავის ქონებას.
(ნ.ა. ნეკრასოვი)
ალეგორია(ბერძნული ალეგორია - ალეგორია) - აბსტრაქტული აზრის, იდეის ან კონცეფციის ფიგურალური გამოსახულება მსგავსი გამოსახულების საშუალებით (ლომი - ძალა, ძალა; სამართლიანობა - ქალი სასწორით) მეტაფორისგან განსხვავებით, ალეგორიაში ფიგურალური მნიშვნელობა გამოიხატება ფრაზით. მთელი აზრი, ან თუნდაც მცირე ერთი პროდუქტი (იგავი, იგავი). ლიტერატურაში მრავალი ალეგორიული სურათი აღებულია ფოლკლორიდან და მითოლოგიიდან.
GROTESQUE (ფრანგ. grotesque - ახირებული, კომიკური) არის ადამიანებისა და ფენომენების გამოსახვა ფანტასტიკური, მახინჯი კომიკური ფორმით და დაფუძნებული მკვეთრ კონტრასტებსა და გაზვიადებებზე.
შეხვედრაზე გაბრაზებული ზვავში ჩავვარდი
ველური ლანძღვა belching ძვირფასო.
და ვხედავ: ხალხის ნახევარი ზის.
ო, ეშმაკი! სად არის მეორე ნახევარი?
(ვ. მაიაკოვსკი)
ირონია(ბერძნ. eironeia - პრეტენზია) - დაცინვის ან მოტყუების გამოხატულება ალეგორიით. სიტყვა ან გამოთქმა მეტყველების კონტექსტში იძენს მნიშვნელობას, რომელიც საპირისპიროა პირდაპირი მნიშვნელობისა ან უარყოფს მას, ეჭვქვეშ აყენებს.
ძლევამოსილი ბატონების მსახური
რა გამბედაობით კეთილშობილი
გატეხე სიტყვით თავისუფალი ხარ
ყველა, ვინც პირი დახურა.
(F.I. ტიუტჩევი)
სარკაზმი(ბერძნ. sarkazo, სიტყვასიტყვით - ხორცის ამტვრევა) - საზიზღარი, სარკასტული დაცინვა; ირონიის უმაღლესი ხარისხი.
ასონანსი(ფრანგული ასონანსი - თანხმობაან რეაგირება) - ერთიანი ხმოვანი ბგერების გამეორება სტრიქონში, სტროფში ან ფრაზაში.
გაზაფხულის შესახებ ადასასრულის გარეშე ადა გარეშე კრ აიუ -
დასასრულის გარეშე ადა გარეშე კრ აოცნებობ ა!
(ა. ბლოკი)
ალიტერაცია(ლათ. ad - to, at და littera - ასო) - ერთგვაროვანი თანხმოვნების გამეორება, ლექსს განსაკუთრებული ინტონაციური გამომსახველობის მინიჭება.
საღამო. ზღვისპირა. ქარის კვნესა.
ტალღების დიდებული ძახილი.
ქარიშხალი ახლოსაა. ნაპირზე სცემს
შავი ნავი, რომელიც უცხოა მოჯადოებისთვის...
(კ. ბალმონტი)
ალუზია(ლათ. allusio - ხუმრობა, მინიშნება) - სტილისტური ფიგურა, მინიშნება მსგავსი ჟღერადობის სიტყვის ან ცნობილი რეალური ფაქტის, ისტორიული მოვლენის, ლიტერატურული ნაწარმოების („ჰეროსტრატეს დიდება“) მეშვეობით.
ANAPHORA (ბერძნ. anaphora - შესრულება) - საწყისი სიტყვების, სტრიქონის, სტროფის ან ფრაზის გამეორება.
შენ და საწყალი
უხვად ხარ
შენ და დაჩაგრული
ყოვლისშემძლე ხარ
Დედა რუსეთი! ...
(ნ.ა. ნეკრასოვი)
ანტითეზისი(ბერძნული ანტითეზა - ოპოზიცია) - სტილისტური ფიგურა; კონტრასტული ცნებების ან სურათების შედარება ან დაპირისპირება. " ამდენი გზა დაიფარა, იმდენი შეცდომა დაუშვა... (ს. ესენინი).
შენ მდიდარი ხარ, მე ძალიან ღარიბი;
შენ პროზაიკოსი ხარ, მე პოეტი;
ყაყაჩოებივით გაწითლებული ხარ,
სიკვდილს ვგავარ, გამხდარი და ფერმკრთალი.
(A.S. პუშკინი)
ანტიფრაზიზი- სიტყვის საპირისპირო მნიშვნელობით გამოყენება ("გმირი", "არწივი", "ბრძენი" ...).
აპოკოპი(ბერძნ. აპოკოპე - ამოჭრა) - სიტყვის ხელოვნური შემოკლება მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე.
იყეფეთ, იცინეთ, იმღერეთ, უსტვენეთ და ტაში,
ადამიანური ჭორიდა ცხენი ზედა!
(A.S. პუშკინი)
ასინდეტონი(ასინდეონი) - წინადადება, რომელსაც არ აქვს კავშირები ერთგვაროვან სიტყვებს ან მთლიანის ნაწილებს შორის. ფიგურა, რომელიც მეტყველებას დინამიკასა და სიმდიდრეს ანიჭებს.
ღამე, ქუჩა, ფარანი, აფთიაქი,
უაზრო და სუსტი შუქი.
იცხოვრე მინიმუმ მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში -
ყველაფერი ასე იქნება. გამოსავალი არ არის.
(ა. ბლოკი)
MULTI-UNION(პოლისინდეტონი) - კავშირების გადაჭარბებული გამეორება, დამატებითი ინტონაციის შეღებვის შექმნა (" და ეს არის მოსაწყენი და სევდიანი და არ არსებობს ვინმე, ვინც ხელი მოკიდოს ... "მ.იუ. ლერმონტოვი) .
საპირისპირო ფიგურა არ არის გაერთიანება.
ინვექციური(გვიან. ლათ. invectiva oratio - შეურაცხმყოფელი მეტყველება) - რეალური ადამიანის ან ადამიანთა ჯგუფის მკვეთრი დენონსაცია, დაცინვა; ერთგვარი სატირა (" და თქვენ, ამპარტავანი შთამომავლები ... ",მ.იუ. ლერმონტოვი)
ბეჭედი- ბგერა ან ლექსიკური გამეორება ნებისმიერი მეტყველების სტრუქტურის დასაწყისში და ბოლოს (" ცხენი, ნახევარი სამეფო ცხენისთვის! ” W. შექსპირი).
ამაოდ!
სადაც არ უნდა გავიხედო, წარუმატებლობას ვხვდები
და გულისთვის მტკივნეულია, რომ სულ მიწევს ტყუილი;
მე შენ გიღიმი, მაგრამ შინაგანად მწარედ ვტირი,
ამაოდ!
(A.A. Fet)
მეტათეზი(ბერძნ. metathesis - პერმუტაცია) - ბგერების ან მარცვლების გადანაცვლება სიტყვაში ან ფრაზაში. გამოიყენება როგორც კომიკური მოწყობილობა (გაფუჭებული - შეფუთული, მწყერი - პეპეფია, მჭედელი ბალახში აყალბებდა ...)
კატაჰრეზა(ბერძნული კატაჩერისი - შეურაცხყოფა) - სიტყვების ერთობლიობა, რომლებიც შეუთავსებელია მნიშვნელობით, მიუხედავად ამისა, ქმნიან სემანტიკურ მთლიანობას ( როდესაც კიბო ჩამოიხრჩო, ჭამე თვალებით ...). Catachrese არის ოქსიმორონის მსგავსი.
ოქსიმორონი(ბერძნული ოქსიმორონი - მახვილგონივრული-სულელი) - კონტრასტული, საპირისპირო სიტყვების მნიშვნელობით ( ცოცხალი გვამი, გიგანტური ჯუჯა...).
პარალელიზმი- მეტყველების ელემენტების იდენტური ან მსგავსი განლაგება ტექსტის მიმდებარე ნაწილებში, რაც ქმნის ერთიან პოეტურ გამოსახულებას.
ლურჯ ზღვაში ტალღები იფრქვევა. ღრუბლები ჩქარობენ, ღრუბლები იხვევენ...
ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ. (მ.იუ. ლერმონტოვი)
(A.S. პუშკინი)
პარალელიზმი შეიძლება იყოს როგორც ვერბალურ-ფიგურული, ასევე რიტმული, კომპოზიციური.
CHIASM(ბერძნული chiasmos) - ერთგვარი პარალელიზმი: ორი ნაწილის განლაგება საპირისპირო თანმიმდევრობით. („ჩვენ ვჭამთ იმისთვის, რომ ვიცხოვროთ, არ ვცხოვრობთ იმისთვის, რომ ვჭამოთ“).
პარსელაცია- წინადადების ინტონაციური დაყოფის ექსპრესიული სინტაქსური ტექნიკა დამოუკიდებელ სეგმენტებად, გრაფიკულად გამოკვეთილი, როგორც დამოუკიდებელი წინადადებები (“ Და ისევ. გულივერი. Ღირს. ჩამოხრილი"P. G. Antokolsky).
ᲒᲐᲓᲐᲪᲔᲛᲐ(ფრანგ. enjambement - გადადგმა) - მეტყველების სინტაქსური დაყოფისა და ლექსებად დაყოფის შეუსაბამობა. გადატანისას სინტაქსური პაუზა ლექსის ან ნახევრად ლექსის შიგნით უფრო ძლიერია, ვიდრე მის ბოლოს.
პეტრე გამოდის. Მისი თვალები
ბრწყინავს.მისი სახე საშინელია.
მოძრაობები სწრაფია. ის მშვენიერია,
ის ღვთის ქარიშხალს ჰგავს.
(A.S. პუშკინი)
რითმა(ბერძნული „რიტმოს“ – ჰარმონია, პროპორციულობა) – ერთგვარი ეპიფორა; პოეტური სტრიქონების ბოლოების თანხმობა, ქმნის მათი ერთიანობისა და ნათესაობის განცდას. რითმა ხაზს უსვამს ლექსებს შორის საზღვარს და აკავშირებს ლექსებს სტროფებად.
SILLEPS(ბერძნული sylepsis - დაჭერა) - ჰეტეროგენული წევრების გაერთიანება საერთო სემანტიკურ ან სინტაქსურ დაქვემდებარებაში (" ჭორიკანას თვალები და კბილები უბრწყინდება“, ა.ნ. კრილოვი). ხშირად გამოიყენება კომიკური მიზნებისთვის (" ფანჯრის გარეთ წვიმს და კონცერტი გვაქვს»).
SIMPLOKA (ბერძნული symploke - პლექსუსი) - საწყისი და ბოლო სიტყვების გამეორება მიმდებარე ლექსებში ან ფრაზებში სხვადასხვა შუაში ან შუაში, სხვადასხვა დასაწყისში და ბოლოს (" და ვჯდები სევდით სავსე, მარტო ვჯდები ნაპირზე»).
JOINT - ბგერის გამეორება ორი მიმდებარე სიტყვის, ლექსის, სტროფის ან წინადადების ზღვარზე.
ოჰ გაზაფხული უსასრულოდ და უსასრულოდ -
ოცნება უსასრულოდ და უსაზღვროდ!
მე გიცნობ სიცოცხლეს! Თანახმა ვარ!
და ფარის ხმით მოიკითხე!
(ა. ბლოკი)
ევფემიზმი(ბერძნული ევფემიზმი, eu-დან - კარგი, ფემი - ვამბობ) - უხამსი, უხეში, ნატიფი სიტყვების ან გამონათქვამების შეცვლა უფრო ბუნდოვანი და რბილი (ნაცვლად "ორსული" - "მზადდება დედობისთვის", ნაცვლად "მსუქანი" - „სავსე“ და სხვ.) .P.).
ხაზგასმა(ბერძნული ხაზგასმა - მითითება, გამომსახველობა) - გამოთქმის ნაწილის ემოციურად გამოხატული ხაზგასმა ინტონაციის, გამეორების, სიტყვების თანმიმდევრობით და ა.შ. ამას გეუბნები“).
ეპითეტი(ბერძნული ეპითეტონი - დანართი) - ფიგურალური განმარტება, რომელიც აძლევს ვინმეს ან რაღაცის დამატებით მხატვრულ დახასიათებას. ("მარტოხელა იალქანი", "ოქროს კორომი" ...).
მშვენიერი მომენტი მახსოვს!
შენ გამოჩნდი ჩემს წინაშე
როგორც წარმავალი ხილვა
როგორც სუფთა სილამაზის გენიოსი.
(A.S. პუშკინი)
რუსულ ენაში ფართოდ გამოიყენება დამატებითი გამომხატველი საშუალებები, მაგალითად, ტროპები და მეტყველების ფიგურები
ბილიკები არის მეტყველების ისეთი ნიმუშები, რომლებიც ემყარება სიტყვების გამოყენებას გადატანითი მნიშვნელობით. ისინი გამოიყენება მწერლის ან სპიკერის მეტყველების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად.
ბილიკები მოიცავს: მეტაფორებს, ეპითეტებს, მეტონიმიას, სინეკდოხეს, შედარებებს, ჰიპერბოლას, ლითოტს, პერიფრაზას, პერსონიფიკაციას.
მეტაფორა არის ტექნიკა, რომელშიც სიტყვები და გამონათქვამები გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით, ანალოგიის, მსგავსების ან შედარების საფუძველზე.
და ჩემი დაღლილი სული სიბნელეში და სიცივეშია მოცული. (მ. იუ. ლერმონტოვი)
ეპითეტი არის სიტყვა, რომელიც განსაზღვრავს საგანს ან ფენომენს და ხაზს უსვამს მის ნებისმიერ თვისებას, თვისებას, ნიშანს. ჩვეულებრივ, ფერად განმარტებას ეპითეტი ეწოდება.
გამჭვირვალე სიბნელე თქვენი მოთენთი ღამეების. (ა. პუშკინი)
მეტონიმია არის საშუალება, რომელიც ეფუძნება ერთი სიტყვის მეორით შეცვლას მიმდებარეობის საფუძველზე.
ქაფიანი სათვალეებისა და პუნჩის ხმა ალისფერი ლურჯია. (A.S. პუშკინი)
სინეკდოხე მეტონიმიის ერთ-ერთი სახეობაა - ერთი საგნის მნიშვნელობის მეორეზე გადატანა მათ შორის რაოდენობრივი თანაფარდობის საფუძველზე.
და გათენებამდე ისმოდა, როგორ მხიარულობდა ფრანგი. (მ.იუ. ლერმონტოვი)
შედარება არის ტექნიკა, რომელშიც ერთი ფენომენი ან კონცეფცია აიხსნება მისი სხვასთან შედარებით. აქ ჩვეულებრივ გამოიყენება შედარებითი კავშირები.
ანჩარი, როგორც ძლიერი მცველი, მარტო დგას მთელ სამყაროში. (A.S. პუშკინი).
ჰიპერბოლა არის ტროპი, რომელიც დაფუძნებულია გამოსახული ობიექტის ან ფენომენის გარკვეული თვისებების გადაჭარბებულ გაზვიადებაზე.
ერთი კვირა სიტყვას არავის ვეტყვი, ზღვის პირას კლდეზე ვზივარ... (ა. ა. ახმატოვა).
ლიტოტა ჰიპერბოლის საპირისპიროა, მხატვრული შეზღუდვა.
შენი შპიცი, საყვარელი შპიცი, სხვა არაფერია, თუ არა თითი... (A.S. Griboedov)
იმპერსონაცია არის საშუალება, რომელიც დაფუძნებულია ცოცხალი ობიექტების თვისებების უსულოებზე გადაცემაზე.
მდუმარე მწუხარება დაწყნარდება და სიხარული სწრაფად იფიქრებს. (A.S. პუშკინი).
პარაფრაზა არის ტროპი, რომელშიც ობიექტის, პიროვნების, ფენომენის პირდაპირი სახელწოდება ჩანაცვლებულია აღწერითი ბრუნვით, რომელიც მიუთითებს უშუალოდ დასახელებული საგნის, პიროვნების, ფენომენის ნიშნებზე.
„მხეცთა მეფე“ ლომის ნაცვლად.
ირონია დაცინვის მეთოდია, რომელიც შეიცავს იმის შეფასებას, რასაც დასცინიან. ირონიაში ყოველთვის არის ორმაგი მნიშვნელობა, სადაც ჭეშმარიტი არის არა პირდაპირ გამოხატული, არამედ ნაგულისხმევი.
ასე რომ, მაგალითში მოხსენიებულია გრაფი ხვოსტოვი, რომელიც მისმა თანამედროვეებმა პოეტად არ აღიარეს მისი ლექსების მედიდურობის გამო.
გრაფი ხვოსტოვი, სამოთხეში საყვარელი პოეტი, უკვე მღეროდა უკვდავ ლექსებს ნევის ბანკების უბედურებაზე. (A.S. პუშკინი)
სტილისტური ფიგურები არის განსაკუთრებული შემობრუნება, რომელიც სცილდება აუცილებელ ნორმებს მხატვრული გამოხატვის შესაქმნელად.
აუცილებელია კიდევ ერთხელ ხაზგასმით აღვნიშნოთ, რომ სტილისტური ფიგურები ჩვენს მეტყველებას ინფორმაციულად ზედმეტად აქცევს, მაგრამ ეს ზედმეტობა საჭიროა მეტყველების ექსპრესიულობისთვის და, შესაბამისად, ადრესატზე უფრო ძლიერი ზემოქმედებისთვის.
ეს მაჩვენებლები მოიცავს:
და თქვენ, ამპარტავანი შთამომავლები ... (მ.იუ. ლერმონტოვი)
რიტორიკული კითხვა არის მეტყველების სტრუქტურა, რომელშიც განცხადება გამოიხატება კითხვის სახით. რიტორიკული კითხვა არ საჭიროებს პასუხს, მაგრამ მხოლოდ აძლიერებს განცხადების ემოციურობას.
და განმანათლებლური თავისუფლების მამულის თავზე საბოლოოდ ამოდგება სასურველი გარიჟრაჟი? (ა.ს.პუშკინი)
ანაფორა არის შედარებით დამოუკიდებელი სეგმენტების ნაწილების გამეორება.
თითქოს ლანძღავ დღეებს,
თითქოს პირქუში ღამეები გაშინებენ...
(ა. აპუხტინი)
ეპიფორა - გამეორება ფრაზის, წინადადების, სტრიქონის, სტროფის ბოლოს.
ძვირფასო მეგობარო და ამ წყნარ სახლში
სიცხე მაწვება
წყნარ სახლში ადგილს ვერ ვპოულობ
წყნარ ცეცხლთან ახლოს. (A.A. Blok)
ანტითეზა არის მხატვრული წინააღმდეგობა.
და დღეც, საათიც, წერილობითაც, ზეპირადაც, სიმართლისთვის დიახაც და არა... (მ. ცვეტაევა)
ოქსიმორონი არის ლოგიკურად შეუთავსებელი ცნებების ერთობლიობა.
შენ, ვინც შემიყვარე ცრუ სიმართლით და სიცრუის სიმართლით... (მ. ცვეტაევა)
გრადაცია არის წინადადების ერთგვაროვანი წევრების დაჯგუფება გარკვეული თანმიმდევრობით: ემოციური და სემანტიკური მნიშვნელობის გაზრდის ან შესუსტების პრინციპის მიხედვით.
არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი ... (ა. ესენინთან ერთად)
დუმილი არის სიტყვის მიზანმიმართული შეწყვეტა, მკითხველის გამოცნობის იმედი, რომელმაც გონებრივად უნდა დაასრულოს ფრაზა.
ოღონდ მისმინე: თუ შენი ვალი მაქვს... მე მაქვს ხანჯალი, დავიბადე კავკასიის მახლობლად... (A.S. პუშკინი)
მრავალგაერთიანება - გაერთიანების გამეორება, აღქმული, როგორც გადაჭარბებული, ქმნის მეტყველების ემოციურობას.
და მისთვის კვლავ აღდგა: ღვთაება, შთაგონება, სიცოცხლე, ცრემლი და სიყვარული. (A.S. პუშკინი)
არა-კავშირი არის კონსტრუქცია, რომელშიც გაერთიანებები გამოტოვებულია გამოხატვის გასაძლიერებლად.
შვედი, რუსი, ჩხვლეტა, ჩხვლეტა, ჭრიალი, ბარაბანი, დაწკაპუნება, ჩხუბი... (A.S. პუშკინი)
პარალელიზმი არის მეტყველების ელემენტების იდენტური განლაგება ტექსტის მიმდებარე ნაწილებში.
ზოგი სახლი ვარსკვლავებამდეა, ზოგი - მთვარემდე.. (ვ.ვ. მაიაკოვსკი).
ქიასმა არის პარალელური ნაწილების ჯვარედინი განლაგება ორ მიმდებარე წინადადებაში.
ავტომედონები (მწვრთნელი, მძღოლი - OM) ჩვენი თავდამსხმელები არიან, ჩვენი ტროიკა დაუოკებელია... (ას. პუშკინი). მაგალითში რთული წინადადების ორი ნაწილი, წინადადების წევრების განლაგების თანმიმდევრობით, არის, თითქოს, სარკისებურად: საგანი - განმარტება - პრედიკატი, პრედიკატი - განმარტება - საგანი.
ინვერსია - სიტყვების საპირისპირო თანმიმდევრობა, მაგალითად, განმარტების პოზიცია განსაზღვრული სიტყვის შემდეგ და ა.შ.
გამთენიისას ყინვაგამძლე მეექვსე არყის ქვეშ, კუთხეში, ეკლესიის მახლობლად, დამელოდე, დონ ხუან... (მ. ცვეტაევა).
მოცემულ მაგალითში ზედსართავი სახელი frosty არის განსაზღვრული სიტყვის შემდეგ, რაც არის ინვერსია.
თემის შესამოწმებლად ან თვითშემოწმებისთვის, შეგიძლიათ სცადოთ ჩვენი კროსვორდის გამოცნობა
Მოგეწონა? ნუ დაუმალავთ სიხარულს სამყაროს - გააზიარეთმასალები გამოქვეყნებულია ავტორის - დოქტორის პირადი ნებართვით. ო.ა.მაზნევა
სტილისტური ფიგურები
1) ანაფორა (ერთფეროვნება) არის ცალკეული სიტყვების ან ფრაზების გამეორება იმ მონაკვეთების დასაწყისში, რომლებიც ქმნიან გამოთქმას.
მე მიყვარსშენ, პეტრეს ქმნილება,
მე მიყვარსშენი მკაცრი, მოხდენილი გამომეტყველება.(A.S. პუშკინი)
2) ეპიფორა - იგივე სიტყვების ან ფრაზების შედგენა მიმდებარე ლექსების, სტროფების ან პროზაული აბზაცების ბოლოს:
მინდა ვიცოდე, რატომ ვარ ტიტულოვანი მრჩეველი? რატომ ტიტული მრჩეველი?(გოგოლი). მიედინება განუწყვეტლივ წვიმა,დაღლილი წვიმა (ვ. ბრიუსოვი)
3) ანტითეზისი - ცნებების ან ფენომენების გამოხატული წინააღმდეგობა. ანტითეზისი კონტრასტს უწევს სხვადასხვა ობიექტს
სახლები ახალია, მაგრამ ცრურწმენები ძველია.(ა. გრიბოედოვი).
4) ოქსიმორონი - სიტყვების ერთობლიობა, რომლებიც მნიშვნელობით პირდაპირ საპირისპიროა, რათა აჩვენოს სიტუაციის, ფენომენის, ობიექტის შეუსაბამობა, სირთულე. ოქსიმორონი საპირისპირო თვისებებს ანიჭებს ერთ ნივთს ან ფენომენს.
Იქ არის მხიარული სევდაცისკრის შარფებში.(ს. ესენინი). მოვიდა მარადიული მომენტი ... (ა. ბლოკი). თავხედურად მოკრძალებული ველური მზერა . (დაბლოკვა) ახალ წელს მარტო შევხვდი. მე ვარ მდიდარი, იყო ღარიბი ... (მ. ცვეტაევა) Ის მოდის, წმინდა და ცოდვილი, რუსული საოცარი კაცი! (ტვარდოვსკი). უზარმაზარი შემოდგომა, მოხუცი და ახალგაზრდა, ფანჯრის მძაფრ ლურჯ ნათებაში.(ა.ვოზნესენსკი)
5) პარალელიზმი - ეს არის მიმდებარე წინადადებების ან მეტყველების სეგმენტების იგივე სინტაქსური სტრუქტურა.
ახალგაზრდებს ყველგან გვაქვს გზა, მოხუცებს ყველგან პატივი გვაქვს(ლებედევ-კუმაჩი).
ლაპარაკის უნარი ხელოვნებაა. მოსმენა კულტურაა.(დ. ლიხაჩოვი)
6)გრადაცია ეს არის სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება სიტყვების ისეთი განლაგებისგან, რომელშიც ყოველი მომდევნო შეიცავს მზარდ (აღმავალ გრადაციას) ან კლებულ მნიშვნელობას, რის გამოც იქმნება მათ მიერ წარმოქმნილი შთაბეჭდილების ზრდა ან შემცირება.
ა)არ ვნანობ, არ დარეკო, არ ვიტირო ,
ყველაფერი ისე გაივლის, როგორც კვამლი თეთრი ვაშლის ხეებიდან.(ს. ესენინი).
ვ სენატიმისცეს, მინისტრები, სუვერენული» (ა. გრიბოედოვი). „არა საათი, არა დღეს, არა წელიწადიწავა"(ბარატინსკი). შეხედე როგორი სახლია - დიდი, უზარმაზარი, უზარმაზარი, პირდაპირ გრანდიოზული ! - ინტონაციურ-სემანტიკური დაძაბულობა იზრდება, იზრდება - აღმავალი გრადაცია.
ბ)"არც ღმერთი, არც მეფე და არც გმირი"- სიტყვები დალაგებულია მათი ემოციური და სემანტიკური მნიშვნელობის შესუსტების მიხედვით - დაღმავალი გრადაცია.
7)ინვერსია - ეს არის წინადადების წევრთა განლაგება განსაკუთრებული თანმიმდევრობით, არღვევს ჩვეულ, ეგრეთ წოდებულ პირდაპირ წესრიგს, მეტყველების გამომსახველობის გაძლიერების მიზნით. ინვერსიაზე საუბარი შეიძლება მაშინ, როცა მისი გამოყენებით დგება სტილისტური ამოცანები - მეტყველების ექსპრესიულობის გაზრდა.
საოცარიჩვენი ხალხი! ხელიდამემშვიდობა.
8)ელიფსისი - ეს არის სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება წინადადების რომელიმე ნაგულისხმევი წევრის გამოტოვებაში. ელიფსის (არასრული წინადადებების) გამოყენება გამოხატავს დინამიზმს, ცოცხალი მეტყველების ინტონაციას, მხატვრულ გამომსახველობას.
ჩვენ სოფლები ვართ - ფერფლამდე, სეტყვამდე - მტვერამდე, ხმლამდე - ნამგლები და გუთანი.(ჟუკოვსკი)
ოფიცერი - პისტოლეტით, თურქინი - რბილი ბაიონეტით.(ტვარდოვსკი)
9)ნაგულისხმევი - ეს არის მეტყველების შემობრუნება, რომელიც მდგომარეობს იმაში, რომ ავტორი განზრახ არ გამოხატავს აზრს ბოლომდე, რის გამოც მკითხველს (ან მსმენელს) უთქმელის გამოცნობას უტოვებს.
არა, მინდოდა... იქნებ შენ... ვიფიქრე
რომ დროა ბარონი მოკვდეს. (პუშკინი)
10)რიტორიკული მიმართვა - ეს არის სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება ვინმეს ან რაღაცის მიმართ ხაზგასმით, მეტყველების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად. რიტორიკული მიმართვები ემსახურება არა იმდენად სიტყვის ადრესატის დასახელებას, არამედ კონკრეტული საგნის მიმართ დამოკიდებულების გამოხატვას, მის მახასიათებლებს, მეტყველების გამომსახველობის ამაღლებას.
ყვავილები, სიყვარული, სოფელი, უსაქმურობა, მინდორი!სულით შენთვის ერთგული ვარ(პუშკინი).
11)რიტორიკული კითხვა - ეს არის სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება იმაში, რომ კითხვა დასმულია არა მასზე პასუხის მიღების მიზნით, არამედ იმისათვის, რომ მკითხველის ან მსმენელის ყურადღება მიიპყროს კონკრეტულ ფენომენზე.
იცი უკრაინული ღამე?ო, შენ არ იცი უკრაინული ღამე!(გოგოლი)
12)მრავალგაერთიანება - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება განმეორებითი კავშირების მიზანმიმართულ გამოყენებაში და ალიანსებით დაკავშირებული წინადადების წევრების ინტონაციური აქცენტით, მეტყველების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად.
წვრილი წვიმა დათესეს დატყეში, დამინდვრებისკენ, დაფართო დნეპერზე.გოგოლი) ღამით იწვოდა სახლები დაქარი უბერავდა დაშავი სხეულები ქარისგან ცურავდნენ ღელეზე, დაყვავები ყვიროდნენ მათ ზემოთ(კუპრინი)
13)ასინდეტონი - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება წინადადების წევრებს შორის ან წინადადებებს შორის დამაკავშირებელი კავშირების განზრახ გამოტოვებაში: ალიანსების არარსებობა აძლევს განცხადებას იმპულსურობას, შთაბეჭდილებების გაჯერებას მთლიან სურათში.
შვედი, რუსული - დარტყმა, ჩხვლეტა, ჭრა, დარტყმა, დაწკაპუნება, ჭექა-ქუხილი, ჭექა-ქუხილი, კვნესა, კვნესა...(პუშკინი)
სტილისტური შეცდომები.
სიტყვის არაჩვეულებრივი მნიშვნელობით გამოყენება: წიგნიერება და დიდება ჟარგონისიტყვები, ბევრი უნდა წაიკითხო რეზერვისიტყვები, ბევრი უნდა წაიკითხო.
ლექსიკური თავსებადობის დარღვევა: იაფიფასები vm. დაბალიფასები
დამატებითი სიტყვის გამოყენება (პლეონაზმი): ჩამოვიდა ბუმბულიანი ჩიტებივმ. ჩიტები ჩამოვიდნენ
ერთიდაიმავე ფუძე სიტყვების წინადადებაში ერთმანეთის გვერდით ან ახლოს გამოყენება (ტავტოლოგია): ბ ამბავი"მუ მუ" ნათქვამია... ვმ. მოთხრობა "მუმუ" მოგვითხრობს ...
ლექსიკური გამეორებები ტექსტში.
შეუსაბამო სტილის შეღებვის სიტყვის (გამოთქმის) გამოყენება. ასე რომ, ლიტერატურულ კონტექსტში, ჟარგონის, ხალხური, შეურაცხმყოფელი ლექსიკის გამოყენება შეუსაბამოა, საქმიან ტექსტში თავიდან უნდა იქნას აცილებული სასაუბრო სიტყვები, გამომხატველად შეღებილი სიტყვები.
სხვადასხვა ისტორიული ეპოქის ლექსიკის შერევა: ჯაჭვის ფოსტის გმირები, შარვალი, ხელთათმანებიჯაჭვის ფოსტის გმირებზე, ჯავშანი, ხელთათმანები.
სინტაქსური კონსტრუქციების სიღარიბე და ერთფეროვნება.კაცს გადამწვარ ქვილთხაში ქურთუკი ეცვა. ქვილთხაული ქურთუკი უხეშად აწყდა. ჩექმები თითქმის ახალი იყო. ჩრჩილით შეჭმულ წინდები კაცს უხეშად დამწვარი ქურთუკი ეცვა. მიუხედავად იმისა, რომ ჩექმები თითქმის ახალი იყო, წინდები ჩრჩილი იყო.
ცუდი სიტყვების დალაგება.მსოფლიო ლიტერატურაში ბევრია ავტორის ბავშვობაზე მოთხრობილი ნაწარმოები, მსოფლიო ლიტერატურაში ბევრია ავტორის ბავშვობაზე მოთხრობილი ნაწარმოები.
წინადადების ნაწილებს შორის სტილისტური და სემანტიკური შეუსაბამობა. წითური, მსუქანი, ჯანსაღი, მბზინავი სახით მომღერალმა ტამანიომ მიიზიდა სეროვი, როგორც უზარმაზარი შინაგანი ენერგიის მქონე პიროვნება. უზარმაზარი შინაგანი ენერგია, რომელიც მომღერალმა ტამაგნომ მიიპყრო სეროვი იყო. ასევე აისახა მის გარეგნობაზე: მასიური, აყვავებული წითელი თმით, გაბრწყინებული ჯანმრთელობის სახე.
1. სტილისტიკის ცნება. პრაქტიკული და ფუნქციონალური სტილისტიკის საგანი და ამოცანები.
2. ფუნქციური სტილის კონცეფცია. სამეცნიერო სტილის მახასიათებლები.
3. მხატვრული ლიტერატურის სტილები. სტილის ლექსიკური, მორფოლოგიური, სინტაქსური თავისებურებები.
4. პუბლიცისტური სტილი, მისი ჟანრები. სტილის ლექსიკური, მორფოლოგიური, სინტაქსური თავისებურებები.
5. ოფიციალური ბიზნეს სტილი: სტილის ლექსიკური, მორფოლოგიური, სინტაქსური თავისებურებები.
6. სალაპარაკო სტილის თავისებურებები: ლექსიკური, მორფოლოგიური, სინტაქსური.
7. სინონიმების, ანტონიმების სტილისტური ფუნქციები.
8. სიტყვების სტილისტური თვისებები, რომლებიც დაკავშირებულია მათ მიკუთვნებასთან ენის აქტიურ ან პასიურ შემადგენლობასთან.
9. სიტყვების სტილისტური თვისებები, რომლებიც დაკავშირებულია მათი გამოყენების სფეროსთან.
10. ენის ფრაზეოლოგიური საშუალებების სტილისტური გამოყენება.
11. მეტყველების ფიგურული საშუალებები (ეპითეტი, მეტაფორა, შედარება და სხვ.).
12. მხოლობითი რიცხვის გამოყენება მრავლობითი მნიშვნელობით. მრავლობით რიცხვში აბსტრაქტული, რეალური და საკუთარი სახელების გამოყენება.
13. არსებითი სახელების სტილისტური გამოყენება: ზოგადი განსხვავებები პიროვნულ სახელებში.
14. სახელთა სქესის ფორმების სტილისტური გამოყენება. არსებითი სახელების სქესის ვარიაციები. სქესი არადაკლებად სახელთა.
15. საქმის ფორმების ვარიანტების სტილისტური მახასიათებლები. მამრობითი სქესის არსებითი სახელის გვარის მხოლობითი დაბოლოებების ვარიანტები.
16. საქმის ფორმების ვარიანტების სტილისტური მახასიათებლები. მამრობითი სქესის არსებითი სახელის წინადადების, მხოლობითი რიცხვის დაბოლოებების ვარიანტები.
17. საქმის ფორმების ვარიანტების სტილისტური მახასიათებლები. ცოცხალ და უსულო სახელთა ბრალდებითი საქმის ვარიანტები.
18. ზედსართავი სახელის სტილისტური გამოყენება. მოკლე და სრული ზედსართავების სინონიმია.
19. სახელებისა და გვარების დაკლების სტილისტური თავისებურებები.
20. რიცხვთა სტილისტური თავისებურებები. არსებითი სახელით რიცხვების კომბინაციების ვარიანტები.
21. კრებითი და კარდინალური რიცხვები სინონიმებად.
22. პიროვნული ნაცვალსახელების სტილისტური გამოყენება.
23. რეფლექსური და საკუთრებითი ნაცვალსახელების სტილისტური გამოყენება.
24. ზმნის ზოგიერთი პიროვნული ფორმის ფორმირების სტილისტური თავისებურებები. ზმნის რეფლექსური და არარეფლექსიური ფორმების სინონიმია.
25. მონაწილეთა და ნაწილთა ფორმების ვარიანტები. ზმნიზედთა სტილისტური გამოყენება.
26. სიტყვათა წყობის სინტაქსური და სტილისტური მნიშვნელობა. საგნისა და პრედიკატის ადგილი.
27. პრედიკატი ტიპის საგანთან ძმა და და.
28. საგანთან პროგნოზირებადი, გამოხატული კითხვითი, ნათესაობითი, განუსაზღვრელი ნაცვალსახელებით.
29. პრედიკატი საგანთან, გამოიხატება რაოდენობრივ-სახელობითი კომბინაციით.
30. პრედიკატის კოორდინაცია საგანთან, რომელსაც აქვს მიმაგრება.
31. ბმის კოორდინაცია რთული პრედიკატის ნომინალურ ნაწილთან. პრედიდაციული სუბიექტით, გამოხატული არადაკლებული არსებითი სახელით, რთული სიტყვით, სიტყვათა განუყოფელი ჯგუფით.
32. პრედიკატის საგანთან შეთანხმების სტილისტური შეფასება, რომელიც მოიცავს კოლექტიური სახელს.
33. პრედიკატის შეთანხმების სტილისტური თავისებურებები ერთგვაროვან საგნებთან.
34. წინადადებაში განმარტების ადგილი, დამატებები და გარემოებები.
35. რიცხვების მიხედვით არსებით სახელებთან განსაზღვრების კოორდინაცია ორი სამი ოთხი.
36. განმარტების კოორდინაცია ზოგადი სქესის არსებით სახელთან და არსებით სახელთან, რომელსაც აქვს დანართი.
37. გარდამავალი ზმნის მიმატების ფორმების ვარიანტები უარყოფით.
38. არაწინადადებისა და წინდებული კონსტრუქციების სინონიმია.
39. სიტყვიერი სახელებით კონსტრუქციების სტილისტური თავისებურებები. საქმეების დაჯავშნა.
40. მენეჯმენტის სტილისტური თავისებურებები სინონიმური სიტყვებით. მენეჯმენტი წინადადების ერთგვაროვან წევრებთან.
41. ერთგვაროვანი წევრების სტილისტური ფუნქციები. გაერთიანებები ერთგვაროვანი წევრებით.
42. შეცდომები ერთგვაროვანი წევრების კომბინაციებში.
43. სხვადასხვა სახის მარტივი წინადადებების სტილისტური გამოყენება.
44. სხვადასხვა ტიპის რთული წინადადებების სტილისტური გამოყენება.
45. შეცდომები რთულ წინადადებებში.
46. პარალელური სინტაქსური სტრუქტურების ზოგადი მახასიათებლები.
47. მონაწილეობითი და ზედსართავი გამოთქმების სტილისტური გამოყენება.
48. მისამართების, შესავალი და ჩასმული სტრუქტურების სტილისტური გამოყენება.
49. პერიოდის სტილისტური გამოყენება. პირდაპირი და არასწორად პირდაპირი მეტყველების სტილისტური ფუნქციები.
50. სტილისტური ფიგურები.
8. გამოსვლაში. გამოხატვის ენობრივი საშუალებები.
ბილიკები - სიტყვის გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით.
ბილიკების სია
ტერმინის მნიშვნელობა
ალეგორია
ალეგორია. ბილიკი, რომელიც შედგება აბსტრაქტული კონცეფციის ალეგორიულ გამოსახვაში კონკრეტული, ცხოვრებისეული გამოსახულების დახმარებით.
იგავ-არაკებსა და ზღაპრებში ეშმაკობა გამოსახულია მელიის სახით, სიხარბე - მგლის სახით.
ჰიპერბოლა
გაზვიადებაზე დაფუძნებული მხატვრული გამოსახვის საშუალება.
თვალები უზარმაზარია, მსგავსი
პროჟექტორები.
საბოლოო გადაჭარბება, რაც გამოსახულებას ფანტასტიკურ ხასიათს ანიჭებს.
მერი სალტიკოვ-შჩედრინში ჩაყრილი თავით.
სადა, ჭკუა, ხარ მოხეტიალე, თავი? (ი. კრილოვი.)
მხატვრული ასახვის საშუალება, რომელიც დაფუძნებულია ნაკლებობაზე (ჰიპერბოლისგან განსხვავებით).
წელი არ არის სქელი ვიდრე ბოთლის ყელი. (ნ. გოგოლი.)
Მეტაფორა,
განლაგებული
მეტაფორა
ფარული შედარება. ერთგვარი გზა, რომელშიც ცალკეული სიტყვები ან გამოთქმები ერთმანეთს ემთხვევა მათი მნიშვნელობის მსგავსებაში ან კონტრასტში. ზოგჯერ მთელი ლექსი გაფართოებული პოეტური გამოსახულებაა.
შენი შვრიის თმით
შენ ჩემზე სამუდამოდ დამკვიდრდი. (ს. ესენინი.)
იმიტაცია
უსულო საგნების ასეთი გამოსახულება, რომელშიც ისინი დაჯილდოვებულნი არიან ცოცხალი არსებების თვისებებით, მეტყველების ნიჭით, აზროვნების და გრძნობის უნარით.
რას ღრიალებ, ქარი
ღამე, სიგიჟემდე რას წუწუნებ?
(ფ. ტიუტჩევი.)
მეტონიმია
ერთგვარი გზა, რომელშიც სიტყვები იყრიან თავს მათ მიერ აღნიშნულ ცნებების მიმდებარეობის მიხედვით. ფენომენი ან ობიექტი გამოსახულია სხვა სიტყვების ან ცნებების გამოყენებით. მაგალითად, პროფესიის სახელწოდება შეიცვალა საქმიანობის ინსტრუმენტის სახელწოდებით. ბევრი მაგალითია: ჭურჭლიდან მის შიგთავსზე გადასვლა, ადამიანიდან მის ტანსაცმელზე, დასახლებიდან მაცხოვრებლებზე, ორგანიზაციიდან მონაწილეებზე, ავტორიდან ნაწარმოებებზე.
სამუდამოდ წამიყვანს, როცა კალამს სამუდამოდ ჩაეძინება, ჩემი სიხარული... (ა. პუშკინი.)
ვჭამდი ვერცხლზე, ოქროზე.
აბა, კიდევ ერთი თეფში ჭამე, შვილო.
პერიფრაზა (ან პერიფრაზა)
ერთ-ერთი ტროპი, რომელშიც საგნის, პიროვნების, ფენომენის სახელი იცვლება მისი ნიშნების მითითებით, ყველაზე დამახასიათებელი, რომელიც აძლიერებს მეტყველების გამოსახვას.
მხეცების მეფე (ლომის ნაცვლად)
სინეკდოქე
მეტონიმიის სახეობა, რომელიც შედგება ერთი საგნის მეორეზე მნიშვნელობის გადაცემაში მათ შორის რაოდენობრივი ურთიერთობის საფუძველზე: ნაწილი მთელის ნაცვლად; მთელი ნაწილის მნიშვნელობით; მხოლობითი საერთო მნიშვნელობით; რიცხვის ჩანაცვლება კომპლექტით; სახეობის კონცეფციის ჩანაცვლება ზოგადით.
ყველა დროშა გვესტუმრება. (ა. პუშკინი.); შვედი, რუსები აჭრიალებენ, ჭრიან, ჭრიან. ჩვენ ყველანი ვუყურებთ ნაპოლეონებს.
შედარება
ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია ფენომენის ან კონცეფციის სხვა ფენომენთან შედარებაზე.
ყინულოვანი მდინარეზე გაძლიერებული ყინული შაქრის დნობას ჰგავს.
ფიგურული განმარტება; სიტყვა, რომელიც განსაზღვრავს ობიექტს და ხაზს უსვამს მის თვისებებს.
გადაარჩინა კორომი
ოქროს არყის მხიარული ენა.
მეტყველების ფიგურები
სტილისტური მოწყობილობების განზოგადებული სახელწოდება, რომელშიც სიტყვა, in
ტროპებისგან განსხვავებით, ის სულაც არ მოქმედებს გადატანითი მნიშვნელობით.
ტერმინის მნიშვნელობა
ანაფორა (ან ერთჯერადი)
სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების დასაწყისში, პოეზიის სტრიქონები, სტროფები.
მიყვარხარ, პეტრეს ქმნილება, მიყვარს შენი მკაცრი, მოხდენილი გამოხედვა...
ანტითეზისი
კონტრასტის სტილისტური მოწყობილობა, ფენომენებისა და ცნებების დაპირისპირება. ხშირად ემყარება ანტონიმების გამოყენებას.
ახალი კი ისე უარყოფს ძველს!.. ჩვენს თვალწინ ბერდება! ქვედაკაბაზე მოკლე. უკვე უფრო დიდხანს!
გრადაცია
თანდათანობა არის სტილისტური ინსტრუმენტი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ხელახლა შექმნათ მოვლენები და მოქმედებები, აზრები და გრძნობები პროცესში, განვითარებაში, მნიშვნელობის გაზრდაში ან შემცირებაში.
არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი, ყველაფერი გაივლის, როგორც კვამლი თეთრი ვაშლის ხეებიდან.
ინვერსია
პერმუტაცია; სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება მეტყველების ზოგადი გრამატიკული თანმიმდევრობის დარღვევაში.
კარისკაცთან ისარივით აწია მარმარილოს საფეხურები.
ლექსიკური გამეორება
ერთი და იგივე სიტყვის განზრახ გამეორება ტექსტში.
მაპატიე, მაპატიე, მაპატიე! და მე გაპატიებ და მე გაპატიებ. არანაირ წყენას არ ვიტან, ამას გპირდები, მაგრამ მხოლოდ შენც მაპატიე!
პლეონაზმი
მსგავსი სიტყვებისა და ფრაზების გამეორება, რომელთა გადატუმბვაც ქმნის განსაკუთრებულ სტილურ ეფექტს.
ჩემო მეგობარო, ჩემო მეგობარო, ძალიან, ძალიან ცუდად ვარ.
ოქსიმორონი
საპირისპირო სიტყვების ერთობლიობა, რომლებიც ერთმანეთს არ ემთხვევა.
მკვდარი სულები, მწარე სიხარული, ტკბილი მწუხარება, ხმაურიანი სიჩუმე.
რიტორიკული კითხვა, ძახილი, მიმართვა
ტექნიკა, რომელიც გამოიყენება მეტყველების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად. რიტორიკული კითხვა ისმება არა მასზე პასუხის მისაღებად, არამედ მკითხველზე ემოციური ზემოქმედებისთვის.
სად ხარხარებ, ამაყო ცხენო, და სად ჩამოაგდებ ჩლიქებს? (ა. პუშკინი.) რა ზაფხულია! რა ზაფხულია! ეს უბრალოდ ჯადოქრობაა. (ფ. ტიუტჩევი.)
სინტაქსური
პარალელიზმი
ტექნიკა, რომელიც შედგება წინადადებების, სტრიქონების ან სტროფების მსგავსი აგებულებისგან.
მომავალს ვუყურებ
შიშით, მონატრებით ვუყურებ წარსულს...
ნაგულისხმევი
ფიგურა, რომელიც მსმენელს საშუალებას აძლევს გამოიცნოს და იფიქროს იმაზე, თუ რა იქნება განხილული მოულოდნელად შეწყვეტილ განცხადებაში.
მალე წახვალ სახლში: შეხედე... მაგრამ რა? ჩემი ბედი, სიმართლე გითხრათ, ძალიან არავის აინტერესებს.
ელიფსისი
წინადადების ერთ-ერთი წევრის გამოტოვებაზე დამყარებული პოეტური სინტაქსის ფიგურა, რომელიც ადვილად აღდგება მნიშვნელობით.
ჩვენ სოფლები - ფერფლში, სეტყვაში - მტვერში, ხმლებში - ნამგლები და გუთანი. (ვ. ჟუკოვსკი.)
ანაფორას მოპირდაპირე სტილისტური ფიგურა; სიტყვის ან ფრაზის პოეტური სტრიქონების ბოლოს გამეორება.
ძვირფასო მეგობარო, და ამ წყნარ სახლში, სიცხე მეცემა. მე ვერ ვპოულობ ადგილს წყნარ სახლში წყნარ ცეცხლთან ახლოს. (ა. ბლოკი.)
ექსპრესიული - ემოციური ლექსიკა
სასაუბრო.
სიტყვები, რომლებსაც აქვთ ოდნავ შემცირებული სტილისტური შეღებვა ნეიტრალურ ლექსიკასთან შედარებით, სალაპარაკო ენისთვის დამახასიათებელი, ემოციურად შეფერილი.
ბინძური, მყვირალა, წვერიანი კაცი.
ემოციურად ფერადი სიტყვები
შეფასებითი ხასიათისაა, აქვს როგორც დადებითი, ასევე უარყოფითი კონოტაციები.
საყვარელი, ამაზრზენი, ბოროტმოქმედი
ემოციური სიტყვები სუფიქსებით.
ლამაზი პატარა კურდღელი, პატარა გონება, გონებამახვილი.
მორფოლოგიის გამოსახულების შესაძლებლობები
1. ქეისის, სქესის, ანიმაციის გამომხატველი გამოყენება და ა.შ.
რაღაც არ არის ჩემთვის საკმარისი,
ქარს ვსვამ, ნისლს ვყლაპავ...
სოჭში ვისვენებთ.
რამდენი პლიუშკინი განქორწინდა!
2. ზმნის დროის ფორმების პირდაპირი და ხატოვანი გამოყენება
გუშინ მივედი სკოლაში და ვნახე რეკლამა: „კარანტინი“. ოჰ, და გამიხარდა!
3. მეტყველების სხვადასხვა ნაწილის სიტყვების გამომხატველი გამოყენება.
ყველაზე საოცარი ამბავი დამემართა!
უსიამოვნო შეტყობინება მივიღე.
მე მას ვსტუმრობდი. ეს თასი არ გაგივლის.
4. ინტერექციების, ონომატოპოეური სიტყვების გამოყენება.
აი უფრო ახლოს! ხტებიან ... და ეზოში ევგენი! "ოჰ!" - და ჩრდილზე მსუბუქი ტატიანა გადახტა მეორე ტილოში.
ხმის გამოხატვა
ნიშნავს
ტერმინის მნიშვნელობა
ალიტერაცია
ფერწერული გაძლიერების მიღება თანხმოვნების გამეორებით.
ქაფიანი სათვალეების სტვენა და ცისფერი ალი ურტყამს..
ალტერნატივა
ალტერნატიული ხმები. ბგერათა მენა, რომლებიც ერთსა და იმავე ადგილს იკავებენ მორფემაში მისი გამოყენების სხვადასხვა შემთხვევაში.
ტანგენტი - შეხება, გაბრწყინება - გაბრწყინება.
ასონანსი
ფერწერული გაძლიერების მიღება ხმოვანი ბგერების გამეორებით.
დათბობა მომწყინდა: სუნი, ტალახი, გაზაფხულზე ავად ვარ. (ა. პუშკინი.)
ხმის წერა
ტექსტის ფერწერულობის გაძლიერების მიღება ფრაზებისა და სტრიქონების აგებით ისე, რომ შეესაბამებოდეს რეპროდუცირებულ სურათს.
სამი დღის განმავლობაში ისმოდა, როგორ ურტყამდნენ მოსაწყენ, გრძელ გზაზე სახსარს: აღმოსავლეთით, აღმოსავლეთით, აღმოსავლეთით... (პ. ანტოკოლსკი იმეორებს ვაგონის ბორბლების ხმას.)
საუნდტრეკი
ცხოველური და უსულო ბუნების ბგერების იმიტაცია ენის ბგერების დახმარებით.
როცა მაზურქების ჭექა-ქუხილი გაისმა... (ა. პუშკინი.)
სინტაქსის წარმოსახვითი შესაძლებლობები
1. წინადადების ერთგვაროვანი წევრების რიგები.
როდესაც ცარიელი და სუსტი ადამიანი ისმენს მაამებელ მიმოხილვას მისი საეჭვო დამსახურებების შესახებ, ის ტკბება თავისი ამაოებით, ხდება ამპარტავნული და მთლიანად კარგავს თავის პატარა უნარს, იყოს კრიტიკული თავისი ქმედებებისა და საკუთარი პიროვნების მიმართ.
2. წინადადებები შესავალი სიტყვებით, მიმართვები, იზოლირებული წევრები.
ალბათ, იქ, ჩემს მშობლიურ ადგილებში, ისევე როგორც ჩემს ბავშვობაში და ახალგაზრდობაში, ჭაობის უკნიდან კუპავები ყვავის და ლერწამი ღრიალებს, მაქცევს მათ შრიალს, მათ წინასწარმეტყველურ ჩურჩულს, პოეტი გავხდი, ვინ ვიყავი, ვინ ვიქნები, როცა მე მოვკვდები.
3.სხვადასხვა ტიპის წინადადებების გამომხატველი გამოყენება (რთული, რთული, გაერთიანებები, ერთნაწილიანი, არასრული და სხვ.).
ყველგან რუსულად საუბრობენ; ეს არის მამაჩემის და დედაჩემის ენა, ეს არის ჩემი ძიძის ენა, ჩემი ბავშვობა, ჩემი პირველი სიყვარული, ჩემი ცხოვრების თითქმის ყველა მომენტი, რომელიც შემოვიდა ჩემს წარსულში, როგორც განუყოფელი საკუთრება, როგორც ჩემი პიროვნების საფუძველი.
4. დიალოგის პრეზენტაცია.
კარგად? მართალია, რომ ასეთი სიმპათიურია?
საოცრად კარგი, სიმპათიური, შეიძლება ითქვას.
5. პარცელაცია არის ფრაზის ნაწილებად ან თუნდაც ცალკეულ სიტყვებად დაშლის სტილისტური მეთოდი, რათა მისცეს მეტყველების ინტონაციის გამოხატულება მისი მკვეთრი გამოთქმის საშუალებით.
თავისუფლება და ძმობა. თანასწორობა არ იქნება. Არავინ. არავინ. არა
ტოლია. არასოდეს. (ა. ვოლოდინი.) დამინახა და გაიყინა. დაბუჟებული ვიყავი. ის გაჩუმდა.
6. არაერთობლიობა ანუ ასინდეტონი - გაერთიანებების განზრახ გამოტოვება, რაც ტექსტს აძლევს დინამიურობას, იმპულსურობას.
შვედი, რუსები აჭრიალებენ, ჭრიან, ჭრიან.
ხალხმა იცოდა: სადღაც, მათგან ძალიან შორს, ომი იყო.
მგლების გეშინოდეს - არ წახვიდე ტყეში.
7. მრავალკავშირი ანუ პოლისინდეტონი - განმეორებითი გაერთიანებები ემსახურება გაერთიანებებით დაკავშირებული წინადადების წევრების ლოგიკურ და ინტონაციურ ხაზგასმას.
ოკეანე დადიოდა ჩემს თვალწინ, ირხევა, ქუხდა, ანათებდა, ქრებოდა, ანათებდა და სადღაც უსასრულობაში წავიდა.
ან ვიტირებ, ან ვიყვირი, ან გავგიჟდები.
