Die Lichtfarbe hat einen starken Einfluss auf die Wahrnehmung des umgebenden Raums. Chroma wird in Kelvin gemessen und ist wie folgt definiert:
- 2700 K - 3000 K - warmes Licht (gelber Schein)
- 4200 K - Kaltlicht (weißes oder kaltes Glühen)
Unsere Psyche sagt uns sozusagen das warm künstliches Licht fast sonnig, also uns vertraut, und wird daher häufiger in Wohnungen verwendet.
Bei warmer Beleuchtung entspannt sich eine Person und fühlt sogar etwas Wärme. Wenn Sie jedoch sammeln möchten, konzentrieren Sie sich beispielsweise beim Dekorieren eines Arbeitsplatzes, verwenden Sie ein kaltes Licht. Ein kaltes Leuchten erhöht die Aufmerksamkeit um 20 % im Vergleich zu einem warmen Leuchten.
Licht, warm und kalt, ist in der Lage, Farben auf unterschiedliche Weise darzustellen, was auch unsere Wahrnehmung der Welt um uns herum beeinflusst. Dies ist Vermarktern seit langem bekannt, die bei der Beleuchtung eines bestimmten Raums einige Tricks anwenden.
Warme Farben regen den Appetit an, kalte sehen spektakulär aus.Es gibt so etwas wie Metamerie - das Phänomen der Farbänderung unter dem Einfluss unterschiedlicher Beleuchtung. Alle Geschäfte, Orte Gastronomie Verwenden Sie bestimmte Regeln für die Lichtplanung. Um beispielsweise Gerichte / Produkte attraktiver aussehen zu lassen, wird eine rosa leuchtende Farbe verwendet. Oft wird in der öffentlichen Gastronomie eine Pendelleuchte über dem Tisch aufgehängt, meist mit rosa oder gelbem Licht. Diese Beleuchtung macht das Essen appetitlicher und die Gesichter der Menschen - jünger und lebendiger.
So erscheinen beispielsweise Lederwaren und Goldschmuck „in all ihrer Pracht“, wenn sie warm hervorgehoben werden, Jeans und Silber wirken bei kaltem Licht spektakulärer.
Beleuchtung von Schaufensterpuppen, Produkten, Geschirr - ganze Wissenschaft, für die Sie ein eigenes Thema auswählen können.
Das Wissen über Farbe kann auch in der Innenarchitektur genutzt werden. Nachdem Sie die Farbe des Raums, die Farbe der Wände, Möbel und des Bodens analysiert haben, können Sie das richtige Licht auswählen, das das Interieur am vorteilhaftesten präsentiert, Farben und Texturen benennen und sie reicher und reicher machen.
| Farbe bei Tageslicht | Intensität | Warme Lichtfarbe | Kaltlichtfarbe |
|---|---|---|---|
| Gelb | Pastell- | wird wärmer und sehr blass | wird sehr schwach und gräulich |
| intensiv | es wird wärmer und weicher | wird heller und gräulich | |
| Gelbgrün | Pastell- | wird blassgrün, sehr blass | wird grüner und verblasst |
| intensiv | wird gelber und heller | der gelbe Unterton geht verloren | |
| Grün | Pastell- | wird ein zartes Gelbgrün | blauer, schwächer werden |
| intensiv | immer wärmer und schwächer | scheint blaugrün | |
| bläuliches Grün | Pastell- | immer grüner, blasser | |
| intensiv | grüner, schwächer werden | immer blauer, stärker | |
| Blau | Pastell- | wird grauer, neigt leicht zum Vergrünen | immer intensiver werden |
| intensiv | wird grauer, verliert an Farbe | wird strahlend, kalt | |
| Indigo Blau | Pastell- | wird grauer und sehr schwach | |
| intensiv | wird grauer, verliert an Farbkraft | es wird kälter, intensiver | |
| Blau Violett | Pastell- | wird sehr blass, weißlich | immer blauer, stärker |
| intensiv | grauer, schwächer werden | immer blauer, strahlender | |
| rot-violett | Pastell- | wird wärmer, bekommt eine braune Tönung | immer blauer, intensiver |
| intensiv | wird wärmer, rötlich bis braun | wird bläulich | |
| purpurrot | Pastell- | wird wärmer, bekommt einen rosa-gelblichen Farbton | es wird klarer, erscheint rötlich-violett |
| intensiv | wird wärmer, gelber | wird kälter, nimmt einen bläulichen Farbton an | |
| Hellrot | Pastell- | es wird wärmer, es scheint lachsrosa | wird bläulich kalter Schatten |
| intensiv | es wird wärmer, es scheint gelb-rot | wird kälter, neigt zu Blau-Rot | |
| orange-rot / gelb-rot | Pastell- | wird gelber, intensiver | wird gräulich, kühl |
| intensiv | wird sehr hell, leuchtend | wird dumpf, schwach |
Ein solcher Tisch kann ein großer Helfer bei der Licht- und Farbgestaltung des Raumes sein. Vergessen Sie jedoch nicht, bei der Auswahl zukünftiger Veredelungsmaterialien Muster und Farben in einem bestimmten Raum bei Tageslicht zu untersuchen. So werden Sie verstehen, wie man zukünftige Beleuchtung baut und wie Materialien darauf reagieren.
Die Farben selbst können die Raumwahrnehmung ganz dramatisch verändern. Räumlichkeiten in dunkle Farben erscheint uns kleiner und komprimierter, helle Farben- optisch erweitern, der Raum wirkt geräumiger, die Decken "steigen". Kalte blau-blaue Farben erwecken den Eindruck von Geräumigkeit, und warme Gelbtöne sorgen für Gemütlichkeit, aber "nehmen" ein wenig Platz weg.
Die Beleuchtung mit kaltem Licht entfernt das Objekt optisch, mit warmem Licht bringt sie es näher. Durch die Kombination von Licht- und Farbwissen können Sie die Grenzen des Raumes kontrollieren.
Das Licht im Raum war schon immer Wichtiger Faktor sich sowohl auf das Wohlbefinden eines Menschen als auch auf seine Wahrnehmung des umgebenden Raums aus. Mit Hilfe von Licht können Sie dem Raum Raum verleihen, die Abmessungen harmonisieren oder seine Unvollkommenheiten verbergen.
Die Farben von Möbeln, Böden, Wänden können noch vorteilhafter erscheinen und selbst die teuersten und schönsten Farben können im falschen Licht verblassen. Dekorationsmaterialien.
Denken Sie daher an die Regeln für die Kombination von Licht und Farbe und dass Licht Ihnen gehören kann. unersetzlicher Assistent.
Und nicht ohne Grund hat der Gastronom Etienne Bioul einmal gesagt: "Licht maskiert Designfehler, wie Soße die Fehler eines Kochs."
Künstliches Abendlicht (elektrische und insbesondere Petroleumlampen und Kerzen) ist im Vergleich zum Tageslicht gelb-orange, es wird vom gelb-roten Teil des Spektrums dominiert. Natürlich reflektieren alle Oberflächen unter einer solchen Beleuchtung gelb-orange Strahlung in einem relativ größeren Ausmaß (im Vergleich zum restlichen Spektrum) als unter Tageslicht
Folglich sollten alle Farben einen gelblichen Farbton annehmen - Rottöne werden oranger und gesättigter, während Blautöne, Blautöne und andere kalte Farben stark dunkler werden, an Sättigung verlieren und einige von ihnen schwarz werden (Objekte dieser Farbe absorbieren stark gelb-oranges Licht). .
So wird dies tatsächlich bei abendlicher künstlicher Beleuchtung beobachtet: Rot-, Orange- und Gelbtöne erhellen; Blaugrün, Blau, Blau und Purpur werden dunkler; die Helligkeit von Gelbgrün ändert sich nicht; rote Farben werden satter; Orangen werden rot; Blau wird grün und ist manchmal nicht von Blaugrün zu unterscheiden; Blues verlieren ihre Sättigung; dunkelblau wird von schwarz nicht mehr zu unterscheiden; einige blaue werden leicht rot (zum Beispiel eine Kornblumenblume); Purpur wird rot und ist manchmal nicht von Purpur zu unterscheiden.
Gelbe Farben Abends unter Kunstlicht blasser erscheinen. Malerische Skizzen, die von Unerfahrenen im künstlichen Abendlicht gemalt wurden, erweisen sich tagsüber als zu gelb (Gelbfärbung wird abends nicht bemerkt). Dieses eigentümliche Phänomen hat einen besonderen Grund.
Tatsache ist, dass wir, wenn wir die Lichtverhältnisse, in denen sich die von uns beobachteten Objekte befinden, sehen und uns bewusst werden, wenn diese Beleuchtung allgemein ist, wir sozusagen die den Objekten innewohnenden Farben wiederherstellen, als ob wir den verursachten Farbton verwerfen würden durch die Beleuchtung. In der Dunkelkammer im Licht einer roten Fototaschenlampe ist es unmöglich, ein rotes Blatt Papier zu finden, da alle Papierstücke weiß erscheinen.
Ein ähnliches Phänomen tritt auf, wenn wir gleichzeitig Objekte im Licht und im Schatten beobachten. Zwei Objekte mit absolut identischer Helligkeit, das eine im Schatten und das andere im Licht, scheinen sich in der Helligkeit zu unterscheiden; das schattierte Objekt wird etwas aufgehellt. Wenn ein Künstler also nach der Natur malt, muss er gleichzeitig das gesamte abgebildete Objekt und die gesamte Umgebung mit seinem Auge umfassen und nicht Stück für Stück anstarren; sonst wird der unerfahrene Maler in den Farbverhältnissen verwirrt.
Im roten Licht der auf- oder untergehenden Sonne werden alle Farben rot, Rot wird gesättigter und Grün wird stark dunkler, verliert an Sättigung (achromatisiert). Andere Grüntöne unter roter Beleuchtung werden von Schwarzen nicht mehr zu unterscheiden. Die Blätter der Bäume werden rot (der Farbstoff der Blätter - Chlorophyll - reflektiert etwas rotes Licht).
Allgemeine Regel zum Farbwechsel bei farbiger Beleuchtung lässt sich wie folgt formulieren: Farben des gleichen Farbtons mit Beleuchtung werden in der Sättigung verstärkt, Farben des Gegentons werden achromatisiert (sättigen oder gar schwärzen), alle anderen Farben erhalten einen Lichtton , während Farben, die sich auf die Beleuchtung im Ton beziehen, heller werden und diejenigen, die sich dem entgegengesetzten Ton nähern, dunkler werden.
Gegenfarben in Farbkreis von acht und einem Vielfachen von acht liegen sich die Anzahl der Farben gegenüber (an entgegengesetzten Enden der Durchmesser): Grün steht gegenüber Rot, Blau gegenüber Orange, Blau gegenüber Gelb und Violett gegenüber Gelbgrün.
Hier werden wir auf das Thema Farbwechsel in Abhängigkeit von der Beleuchtungsstärke eingehen. Diese Veränderungen sind auf andere Gründe zurückzuführen, die mit der Aktivität des Auges verbunden sind.
Bei hellem Licht werden alle Farben weißlich und bei blendender Helligkeit werden sie gelblich. Bei hellem Licht wird die Menge an wahrnehmbaren Farbnuancen auf hellen Oberflächen reduziert; bei schwachem Licht - auf dunklen Oberflächen sowie im Schatten.
Zu dem Gesagten muss noch hinzugefügt werden, dass die Farbe auf beleuchteten Flächen wirkt„Dense“ und in Halbtönen und Schatten - „light“, „transparent“. Rubens wird folgende Aussage zugeschrieben: „Beginnen Sie leicht, Ihre Schatten zu malen, und vermeiden Sie es, auch nur eine unbedeutende Menge Weiß in sie einzubringen: Weiß ist das Gift der Malerei und kann nur in Glanzlichtern eingefügt werden. Sobald die Tünche die Transparenz, den Goldton und die Wärme Ihrer Schatten verletzt, wird Ihr Bild nicht mehr hell, sondern schwer und grau: Ganz anders verhält es sich mit den Lichtern. Hier können bei Bedarf Lacke in Rümpfen aufgetragen werden, allerdings ist es notwendig, die Töne sauber zu halten.
In der Tat können Sie in jedem Bild, bei dem das Licht gut durchgelassen wird, die Transparenz der Schatten mit dem dichten Mauerwerk des Körpers im Licht sehen. Bei Bildern, die das Sonnenlicht gut wiedergeben, können Sie auch den Weißgrad der Farbe der beleuchteten Objekte erkennen.
Maleranfänger, die versuchen, Sonnenlicht in eine Landschaft zu übertragen, verstärken den Kontrast der Schatten und das Gelb der beleuchteten Oberflächen. Dies führt zu einer grellen und grellen Färbung, erzeugt jedoch keinen Lichteffekt. Dieser Effekt kann nur auf der Grundlage von vollständige Buchhaltung die Veränderungen, die Farben unter der einen oder anderen Beleuchtung erfahren.
Durch Auswählen Farblösung Für die Innenausstattung Ihres Hauses ist es sehr wichtig, die funktionale Nutzung, die Art und den Grad der Beleuchtung der Räume, sowohl künstliche als auch natürliche, Sonnenlicht zu berücksichtigen. Es ist wissenschaftlich erwiesen, dass Licht einen signifikanten Einfluss auf die Farbwahrnehmung hat. Die "ideale" (richtigste) Vorstellung von der Farbe der Oberfläche erhält man, indem man sie betrachtet bei Sonnenlicht, Am Mittag. Designer raten jedoch zur Auswahl Farbschema Innenraum in der Beleuchtung, in der es am häufigsten verwendet wird, da der gleiche Ton bei unterschiedlichem Licht unterschiedlich wahrgenommen wird, Farbton und Sättigung ändern, "wärmer" oder "kälter" werden können.
Es ist bekannt, welche wohltuende Wirkung die Sonne auf den Menschen hat und wie bedrückend der anhaltende Mangel an Sonnenlicht ist. Es wird angenommen, dass Räume nach Süden, Südwesten und Südosten die beste Beleuchtung haben, aber der Beleuchtungsgrad eines Raumes hängt nicht immer davon ab, zu welcher Seite des Raumes seine Fenster ausgerichtet sind. Denn selbst die Fenster zur Südseite des Hauses können aufgrund ihrer geringen Größe oder der Tatsache, dass die Fenster durch ein Nachbarhaus geschlossen sind oder stehendes Holz schließen, keine ausreichende Beleuchtung bieten. Dies muss berücksichtigt werden.
Je weniger Tageslicht in den Raum gelangt, desto heller sollten die Wände und die Gesamtfarbe des Innenraums sein. Für die Wanddekoration können Sie beispielsweise hellgelbe oder hellrosa Farben wählen. Designer raten von der Wahl ab weiße Farbe: In diesem Fall ist es Hellgelb und Hellrosa deutlich unterlegen, da bei schwachem Licht weiße Flächen matt und grau erscheinen. Für schwach beleuchtete Räume (z. B. Flure, Korridore) ist es besser, kalte Töne zu wählen, da die Farbsättigung bekanntlich bei unzureichender Beleuchtung der Räumlichkeiten stark abnimmt, aber Blau, Blau und lila Töne dies ändert sich weniger als rot, orange und gelb. So entsteht tagsüber in einem spärlich beleuchteten bläulichen Flur kein Gefühl von "grauem" und "langweiligem" Interieur, und die Farben der Dekoration behalten ihre Farbbedeutung. Experten empfehlen auch zu berücksichtigen, dass je näher die Farbe der Wanddekoration der Farbe des natürlichen Lichts ist, desto stärker das Licht von der Oberfläche der Wände reflektiert wird, desto heller wird es tagsüber in diesem Raum. Helle Farben von Wänden, Decken und Böden reflektieren das Licht besser und somit wird auch die Gesamtausleuchtung des Raumes verbessert. Eine gleichmäßige Ausleuchtung ist auch durch überwiegend matt reflektierende Oberflächen möglich. Tatsache ist, dass matte Oberflächen im Gegensatz zu glänzenden das Licht in alle Richtungen reflektieren (glänzende - hauptsächlich in eine Richtung).
Es ist zu beachten, dass die Natur des Tageslichts unterschiedlich ist und sich ständig ändert. Es ist leicht zu erkennen, wie sich das natürliche Tageslicht in der Morgen-, Mittags-, Nachmittags- und Abenddämmerung ändert.
Also diffuses Licht blauer Himmel viel kälter (blauer) als das direkte Licht der Mittagssonne, und direktes Sonnenlicht enthält mehr rote Strahlen und weniger grüne, blaue und violette Strahlen. Für sonnenlichtreiche Räume sind daher kalte Blaugrüntöne gut geeignet. Dies wird besonders bevorzugt in südliche Regionen um das helle Licht für die Augen zu "beruhigen" Sonnenstrahlen- es beeinträchtigt nicht nur das Sehvermögen, sondern verzerrt auch die Farbe aller Oberflächen im Raum und lässt sie verblasst.
Ein Zimmer mit Nordfenstern ist am besten in wärmeren Farben dekoriert, um das ständige bewölkte Gefühl zu korrigieren. Daher ist es für die Einrichtung einer Küche mit Fenstern nach Norden besser geeignet, Gegenstände abzuholen warme Farbe oder weiß, aber mit hellen Flecken von Farbflecken.
Künstliche Beleuchtung verdient einen noch sorgfältigeren Ansatz. Die dominierende Beleuchtung in urbanen Wohnungen ist seit Jahrzehnten monochrom, doch immer mehr wird darauf geachtet, dass auch Kunstlicht eine Farbe hat.
Darüber hinaus ist der Einsatz multispektraler Lichtquellen heute ein zusätzliches Werkzeug künstlerischer Ausdruck... Designer raten jedoch dazu, dieses Werkzeug sehr sorgfältig zu verwenden, da sich bei einer Änderung der Lichtquelle die Zusammensetzung des reflektierten Lichts und damit die Farbe des Objekts ändert. Aus wissenschaftlicher Sicht erklärt sich dies wie folgt: Je näher die Spektralcharakteristik der Farbe an der Spektralcharakteristik des darauf fallenden Liedes liegt, desto intensiver ist die Farbe. So kann sich die bei Tageslicht gewählte Farbe mit elektrischem Licht deutlich verändern. Der Lichtstrom einer herkömmlichen elektrischen Glühlampe wird beispielsweise von gelben, orangen und roten Farben dominiert, die die Wahrnehmung von gesättigten Tönen verändern und die Helligkeit von "warmen" Farbtönen erhöhen. Unter elektrischer "gelblicher" Beleuchtung werden Rottöne gesättigter, Orangen werden rot, helle Gelbtöne konvergieren mit Weiß. Niedrig gesättigte Töne unterliegen weniger Veränderungen im elektrischen Licht; die gelbgrünen Farben ändern sich kaum.
Eine Glühbirne erhöht die Schärfe der Farbe, ähnlich dem Licht einer Kerze; Durch die Erhöhung der Intensität von "warmen" Tönen wird die Wirkung von "kalten" Tönen reduziert. Wenn der Innenraum also längere Zeit beleuchtet ist, Tageslicht, und Glühlampen, es wird nicht empfohlen, sie in kalten Farben zu dekorieren - sie sehen sehr nachteilig aus. Im gelben Licht herkömmlicher Glühlampen gibt es keine zusätzlichen blauen und violetten Strahlen, daher ist die Farbwiedergabe von Blau und Grün in Innenräumen mit Glühlampen schlechter als mit natürliches Licht... Kalte Töne verdunkeln sich durch elektrisches Licht und verändern ihre Nuancen: Blautöne erscheinen grüner, Blautöne dunkler; dunkelblaue Farben werden schwarz, lila Farben werden rot.
Eine Halogenlampe hat einen ähnlichen Farbeffekt wie eine Glühlampe.
Auch Leuchtstofflampen verändern die Farbwahrnehmung: Unter diesem Licht erscheint Rot violetter, Orange bräunlicher und Gelb grüner. Solches Licht scheint warme Töne zu "kühlen" und "kalte" zu verstärken:
Grün- und Blautöne werden heller, aber Rot-, Orange- und Gelbtöne verblassen.
Erwägen verschiedene Optionen farbige Beleuchtung.
Mit der Hilfe rot Licht kann erotische Beleuchtung erzeugen. Auch im Flur und Wohnzimmer können Leuchten in angenehmen Rottönen gut zur Geltung kommen. Wenn sie ein weiches und nicht zu gesättigtes Licht abgeben, hilft dies gute Laune, Mobilisierung von Kraft und Aufmerksamkeit.
rotbraun Licht beruhigt, ruft ein Gefühl der Ruhe hervor.
Orange Beleuchtung regt den Appetit an.
Gelbes Licht verbessert auch die Verdauung und hat sogar eine therapeutische Wirkung: Eine solche Beleuchtung ist bei Erkrankungen der Leber, Blase und des Magens angezeigt. Gelbes Licht wird zur Behandlung von Erkrankungen des Magen-Darm-Traktes eingesetzt, in Kombination mit Hellgrün und Blau sogar ... lindert Angst beispielsweise bei einem Patienten beim Zahnarzttermin. Gelbe Beleuchtung vermittelt den Eindruck von Wärme und Behaglichkeit, hilft, die Aufmerksamkeit zu bündeln und vergrößert den Raum optisch. Goethe schrieb in seiner "Farblehre" über gelbes Licht: "... die wärmende Wirkung ist am besten zu spüren, wenn man die Natur durch gelbes Glas betrachtet, besonders an einem grauen Wintertag." Bei gelber, warmer Beleuchtung nehmen Sehschärfe, Wahrnehmungsgeschwindigkeit und Sehstabilität zu. Die intensive Gelbemission kann jedoch sehr intensiv sein. saftig, manchmal sogar unerträglich.
Grün Licht beruhigt und fördert die Kommunikation. Ich schrieb über ihn so: "Wenn man Gelb mit Blau mischt, erhält man die Farbe, die wir Grün nennen. Unser Auge findet darin wahre Befriedigung. Wenn beide Anfangsfarben zu gleichen Anteilen gemischt werden ..., dann das Auge und die Seele ruhen auf dieser Mischung als etwas Einfaches. Ich will und kann nicht weitermachen."
Blau das Licht ist sehr schön, aber gleichzeitig "knifflig" Generell eignet sich diese Farbe nicht zum Einfärben des Lichtstroms. Sie sollten beispielsweise keine blaue Beleuchtung in der Küche installieren: Solches Licht "kontaktiert" die Lebensmittel negativ und macht sie äußerlich unappetitlich. Auch für das Wohnzimmer ist Blau, vor allem in seinen tiefen Tönen, nicht geeignet, es kann nicht verwendet werden, um die Spiegel im Flur oder Bad zu beleuchten, da sie in diesem Lichtanteil äußerst unrentabel wirken menschliche Gesichter... Es ist jedoch das blaue Licht, das die Weiße der Fliese, die Reinheit der Fayence- und Chromoberflächen perfekt zur Geltung bringt
Farblich lässt sich Kunstlicht wie Farbe in „warm“ und „kalt“ einteilen. Diese Eigenschaften werden durch die Wahl des in der Leuchte installierten Farbfilters sowie durch die Art der reflektierenden Oberflächen bestimmt. Strukturierte Wanddekorationen, Stofftapeten machen das gerichtete Licht diffus, dh weich. Bei einigen Typen Leuchten Reflektorsysteme vorgesehen, deren Farbe und Oberfläche auch das resultierende Licht stark beeinflussen. Die sanfte Wirkung eines gemütlichen orangefarbenen Lampenschirms wird beispielsweise durch die Verwendung einer kupferfarbenen oder gelb eloxierten Oberfläche erreicht.
Trotzdem setzen professionelle Designer heute aktiv und erfolgreich mehrfarbiges Licht ein.
Nach den klassischen Kompositionsgesetzen sollte ein heller Lichtfleck ungewöhnlicher Farbe einer im Innenraum sein. Auch die konkrete Farbe ist wichtig, da nicht alle Farben in dem einen oder anderen Funktionsbereich der Wohnung verwendet werden können, da je nach Farbe der farbige Lichtstrom, wie bereits erwähnt, eine gewisse psychologische Wirkung auf einen Menschen hat . Bei der Auswahl einer farbigen Lampe muss unbedingt das Farbschema des Innenraums berücksichtigt werden: die Farbe der Wände, Polstermöbel, Teppiche und Vorhänge. Professionelle Designer sie wissen gut, dass sich die lokale Farbe des Objekts umso mehr ändert, je mehr Farbigkeit (dh Farbigkeit) die Beleuchtung besitzt, und umgekehrt ändert sie sich umso weniger, je näher die Farbe der Beleuchtung an Weiß ist. Zum Beispiel erscheint ein blaues Möbelstück, das von einem orangefarbenen Licht beleuchtet wird, schwarz, denn es gibt kein Blau in Orange, das diesen Körper reflektieren könnte.
Viele Designer glauben übrigens, dass Sie durch den geschickten Einsatz von farbiger Beleuchtung eine harmonische Kombination zwischen beliebigen Farben im Innenraum erzielen können, wenn Sie die richtigen bestimmten Eigenschaften und vor allem ihre Leichtigkeit wählen.
Durch die Änderung des Beleuchtungskontrasts können Sie die gesamte Farbharmonie im Innenraum unkenntlich verändern, sodass einige Farben erlöschen, während andere mit hellen Akzenten aufblitzen.
Es ist wichtig, nicht nur die Farbe der Beleuchtung zu berücksichtigen, sondern auch deren Intensität, da abhängig davon die Farbe von Objekten und deren Textur eine besondere Klarheit erlangen, aufhellen (bei intensiver Beleuchtung) oder umgekehrt wahrgenommen werden können als undeutlich und abgedunkelt (fehlende Beleuchtung).
Für einen Raum, dessen Innenraum weiß gestaltet ist, muss eine besonders sorgfältige Beleuchtung gewählt werden. Mit der richtig ausgewählten Beleuchtung können Sie ein interessantes "Spiel aus Licht, Schatten, Reflexen" erzeugen. Lokale Beleuchtung in kleinen gemütliche Ecken die zimmer sind nicht nur schön, sondern zonieren den raum perfekt, damit sie sich wohler fühlen. Und zum Beispiel erfordern tiefe Farben wie Marineblau, Lila, Braun und Dunkelgrün eine stärkere Beleuchtung.
In Verbindung mit all dem empfehlen erfahrene Designer, vor dem Kauf eines "farbigen" Elements für das zukünftige Interieur (Stoffe, Farben, Tapeten, Teppiche, Möbel) sein Muster zu "testen", wenn es mit dieser speziellen Lampe beleuchtet wird. Andernfalls können beispielsweise ein schöner blauer Teppich und ein Ensemble aus bläulichen Möbeln und Accessoires in einem Raum mit "warmer" Beleuchtung ihren ganzen Charme verlieren, weil er einen ausdruckslosen Grauton erhält. Es gibt spezielle Farbtabellen, die zeigen, wie sich „warmes“ und „kaltes“ Kunstlicht auf die Veränderung auswirkt. Farben... So hellt sich beispielsweise ein pastellfarbener Gelbton (bei Tageslicht) bei "warmem" Licht auf und sehr dunkel und gräulich bei "kaltem" Licht.
I. Itten betont in seinem Buch The Art of Color die Wirkung von farbigem Licht und erzählt die folgende Geschichte: "Ein Geschäftsmann lud eine ganze Gruppe von Damen und Herren zum Abendessen ein. Die Gäste, die das Haus betraten, wurden von erstaunlichen Gerüchen begrüßt, die von Küche, und alle Eingeladenen freuten sich auf das Fest, das sie erwartete lustige Gesellschaft stellte sich um einen mit köstlich zubereiteten Speisen bedeckten Tisch, die Besitzerin beleuchtete den Speisesaal mit rotem Licht. Das Fleisch auf den Tellern ist zart gefärbt Rosa und es schien köstlich und frisch zu sein, aber der Spinat wurde komplett schwarz und die Kartoffeln leuchtend rot. Kaum waren die Gäste vor Erstaunen zur Besinnung gekommen, wandelte sich die rote Farbe in Blau – der Braten nahm eine faulige Farbe an und die Kartoffeln schienen verschimmelt zu sein. Alle Gäste verloren sofort den Appetit. Aber als der Gastgeber zusätzlich das gelbe Licht anmachte, den Rotwein in Pflanzenöl und die Gäste in lebende Leichen verwandelte, verließen schnell mehrere sensible Damen den Speisesaal. Es kam niemandem in den Sinn, an Essen zu denken, obwohl alle Anwesenden genau wussten, dass all diese seltsamen Empfindungen nur durch eine Änderung der Lichtfarbe verursacht wurden. Der Besitzer machte lachend das weiße Licht wieder an, und bald kehrte eine fröhliche Stimmung im Publikum zurück. Es besteht kein Zweifel, dass Farbe einen enormen Einfluss auf uns hat, ob wir uns dessen bewusst sind oder nicht.
Künstliches Abendlicht (elektrische und insbesondere Petroleumlampen und Kerzen) ist im Vergleich zum Tageslicht gelb-orange, es wird vom gelb-roten Teil des Spektrums dominiert. Natürlich reflektieren alle Oberflächen unter einer solchen Beleuchtung gelb-orange Strahlung in einem relativ größeren Ausmaß (im Vergleich zum restlichen Spektrum) als unter Tageslicht. Folglich sollten alle Farben einen gelblichen Farbton annehmen - Rottöne werden oranger und gesättigter, während Blautöne, Blautöne und andere kalte Farben stark dunkler werden, an Sättigung verlieren und einige von ihnen schwarz werden (Objekte dieser Farbe absorbieren stark gelb-oranges Licht). . Dies wird also tatsächlich bei künstlicher Abendbeleuchtung beobachtet: rote, orange und gelbe Farben werden heller; blau - grün, blau, blau und violett verdunkeln sich; helligkeit von gelb - grün ändert sich nicht; rote Farben werden satter; Orangen werden rot; Blau wird grün und ist manchmal nicht von Blau - Grün zu unterscheiden; Blues verlieren ihre Sättigung; dunkelblau wird von schwarz nicht mehr zu unterscheiden; einige blaue werden leicht rot (zum Beispiel eine Kornblumenblume); Purpur wird rot und ist manchmal nicht von Purpur zu unterscheiden.
Gelbe Farben erscheinen abends unter Kunstlicht blasser. In der Dunkelkammer im Licht einer roten Fototaschenlampe ist es unmöglich, ein rotes Blatt Papier zu finden, da alle Papierstücke weiß erscheinen. Ein ähnliches Phänomen tritt auf, wenn wir gleichzeitig Objekte im Licht und im Schatten beobachten. Zwei Objekte mit absolut identischer Helligkeit, das eine im Schatten und das andere im Licht, scheinen sich in der Helligkeit zu unterscheiden; das schattierte Objekt wird etwas aufgehellt. Wenn ein Künstler also nach der Natur malt, muss er gleichzeitig das gesamte abgebildete Objekt und die gesamte Umgebung mit seinem Auge umfassen und darf nicht in Teilen hineinblicken.
Im roten Licht der auf- oder untergehenden Sonne werden alle Farben rot, Rot wird gesättigter und Grün wird stark dunkler, verliert an Sättigung (achromatisiert). Andere Grüntöne unter rotem Licht werden von Schwarz nicht mehr zu unterscheiden, während die Blätter von Bäumen rot werden. Die allgemeine Regel für Farbveränderungen bei farbiger Beleuchtung lässt sich wie folgt formulieren: die Farbe des gleichen Farbtons bei Beleuchtung intensiviert sich in der Sättigung, die Farben des Gegentons werden achromatisiert (sättigen oder gar schwärzen), alle anderen Farben erhalten einen Farbton der Beleuchtung, während die Farben in der Tonbeleuchtung verwandt sind, aufhellen und sich dem entgegengesetzten Ton nähern - verdunkeln.
Bei hellem Licht werden alle Farben weißlich und bei blendender Helligkeit werden sie gelblich. Bei hellem Licht reduziert sich die Anzahl unterschiedlicher Farbnuancen auf hellen Flächen; bei schwachem Licht - auf dunklen Oberflächen sowie im Schatten.
Die Farbe auf beleuchteten Oberflächen sieht "dicht" aus und in Halbschatten und Schatten - "leicht", "transparent".
In der Abenddämmerung, mit einer allmählichen Abschwächung des Lichts, unterscheiden sich die Farbtöne nicht mehr: zuerst rot, dann orange, gelb usw. Die blauen werden länger unterschieden als andere. Gleichzeitig ändert sich das Lichtverhältnis zwischen den Farben. Am Abend helle Farben wir sehen Gelb und in der Abenddämmerung - Blau, die allmählich von Weiß nicht mehr zu unterscheiden sind. Am Morgen, im Morgengrauen, wenn sich das Licht intensiviert, beginnen sich die Farbtöne allmählich in umgekehrter Reihenfolge zu unterscheiden: früher - Blau und später - Rot.
Bei hellen Objekten bei heller Beleuchtung sind die Abstufungen des Cut-offs nur im Schatten deutlich zu erkennen, bei dunklen Objekten bei schwachem Licht - nur in den am stärksten beleuchteten Bereichen ihrer Oberfläche.
Am menschlichen Körper sind sie warm, wenn die Lichter warm sind, dann sind die Halbschatten kalt. Im offenen Raum sind Halbschatten und Schatten oft kalt und hell - warm; in Innenräumen hingegen sind Halbschatten und Schatten oft warm und die Lichter kalt.
Reflexe werden oft in Schatten beobachtet, dh Tönungen, die durch Licht verursacht werden, das von umgebenden Objekten reflektiert wird und die Schatten beleuchtet. Reflexe werden nicht nur in Schatten, sondern auch in Lichtern beobachtet. Blendung auf nichtmetallischen Objekten hat immer die Farbe der Beleuchtung (bei weißem Licht - weiß, bei grünem Licht - grün usw.).
Bei Tageslicht (kein helles Sonnenlicht) sind die Lichter kühl und die Schatten warm. Bei direktem, hellem Sonnenlicht oder elektrischem (Glüh-)Licht ist das Gegenteil der Fall: Die Lichter sind warm und die Schatten sind kalt.
Die Netzhaut besteht aus zwei Arten von lichtempfindlichen Zellen - Stäbchen und Zapfen. Tagsüber nehmen wir bei hellem Licht das visuelle Bild wahr und unterscheiden Farben mit Hilfe von Zapfen. Bei wenig Licht kommen Sticks ins Spiel, die lichtempfindlicher sind, aber keine Farben wahrnehmen. Deshalb sehen wir in der Abenddämmerung alles in grau, und es gibt sogar ein Sprichwort "Nachts sind alle Katzen grau
Denn im Auge gibt es zwei Arten von lichtempfindlichen Elementen: Zapfen und Stäbchen. Die Zapfen unterscheiden Farben, während die Stäbchen nur die Lichtintensität unterscheiden, das heißt, sie sehen alles in Schwarzweiß. Zapfen sind weniger lichtempfindlich als Stäbchen, daher sehen sie bei schwachem Licht überhaupt nichts. Die Stäbchen sind sehr empfindlich und reagieren auch auf sehr schwaches Licht. Deshalb unterscheiden wir im Halbdunkel keine Farben, obwohl wir die Umrisse sehen können. Die Zapfen sind übrigens meist in der Mitte des Gesichtsfeldes konzentriert und die Stäbchen an den Rändern. Dies erklärt die Tatsache, dass unser peripheres Sehen auch bei Tageslicht nicht sehr gefärbt ist. Darüber hinaus versuchten Astronomen vergangener Jahrhunderte aus dem gleichen Grund, bei der Beobachtung das periphere Sehen zu verwenden: Im Dunkeln ist es schärfer als das direkte Sehen.
35. Gibt es 100 % Weiß und 100 % Schwarz? In welchen Einheiten wird der Weißgrad gemessen??
In der wissenschaftlichen Farbwissenschaft wird der Begriff „Weißgrad“ auch verwendet, um die Helligkeit einer Oberfläche zu beurteilen, was für die Praxis und Theorie der Malerei von besonderer Bedeutung ist. Der Begriff „Weiße“ ist inhaltlich den Begriffen „Helligkeit“ und „Helligkeit“ nahe, enthält jedoch im Gegensatz zu letzteren einen Farbton qualitative Eigenschaften und teilweise sogar ästhetisch.
Was ist Weiß? Weiß charakterisiert die Wahrnehmung von Reflektivität. Je mehr die Oberfläche das einfallende Licht reflektiert, desto weißer wird sie, und theoretisch sollte eine ideale weiße Oberfläche als eine Oberfläche angesehen werden, die alle auf sie einfallenden Strahlen reflektiert, aber in der Praxis gibt es solche Oberflächen nicht, genauso wie es gibt keine Oberflächen, die das auf sie einfallende Licht vollständig absorbieren würden.
Beginnen wir mit der Frage, welche Farbe hat das Papier in Schulheften, Alben, Büchern?
Sie denken wahrscheinlich, was für eine leere Frage? Natürlich weiß. Das ist richtig - weiß! Nun, und der Rahmen, die Fensterbank, sind sie mit welcher Farbe gestrichen? Auch weiß. Korrekt! Nehmen Sie nun ein Notizbuchblatt, eine Zeitung, mehrere Blätter aus verschiedenen Alben zum Zeichnen und Skizzieren, legen Sie sie auf die Fensterbank und überlegen Sie sorgfältig, welche Farbe sie haben. Es stellt sich heraus, dass sie weiß sind, sie sind alle verschiedene Farben(es wäre richtiger zu sagen - ein anderer Farbton). Einer ist weiß und grau, der andere ist weiß und rosa, der dritte ist weiß und blau usw. Welches ist also "reines Weiß"?
In der Praxis nennen wir weiße Flächen, die unterschiedliche Lichtverhältnisse reflektieren. Wir werten beispielsweise Kreideboden als Weißboden. Aber es lohnt sich, ein Quadrat mit Zinkweiß darauf zu malen, da es sein Weiß verliert, aber wenn das Quadrat innen dann mit Weiß übermalt wird, das ein noch stärkeres Reflexionsvermögen hat, zum Beispiel Schwerspat, dann verliert auch das erste Quadrat teilweise seine Weiße, obwohl wir praktisch alle drei Oberflächen als weiß betrachten werden ...
Es stellt sich heraus, dass das Konzept von „Weißheit relativ ist, aber gleichzeitig gibt es eine Art Grenze, von der aus wir beginnen, die wahrgenommene Oberfläche als nicht mehr weiß zu betrachten.
Der Weißgrad kann mathematisch ausgedrückt werden.
Das Verhältnis des von der Oberfläche reflektierten Lichtstroms zum darauf fallenden Lichtstrom (in Prozent) wird als "ALBEDO" (von lateinisch albus - weiß) bezeichnet.
ALBEDO(von spätlat. Albedo - Weißheit), ein Wert, der die Fähigkeit einer Oberfläche charakterisiert, einen darauf fallenden Bach zu reflektieren elektromagnetische Strahlung oder Partikel. Albedo ist gleich dem Verhältnis des reflektierten Flusses zum einfallenden Fluss.
Dieses Verhältnis für eine gegebene Oberfläche wird hauptsächlich bei beibehalten verschiedene Bedingungen Beleuchtung, und daher ist Weißheit eine konstantere Oberflächenqualität als Helligkeit.
Bei weißen Oberflächen beträgt die Albedo 80 - 95 %. Der Weißgrad verschiedener weißer Substanzen kann somit als Reflektivität ausgedrückt werden.
W. Ostwald gibt die folgende Weißgradtabelle verschiedener weißer Materialien.
Ein Körper, der überhaupt kein Licht reflektiert, nennt man in der Physik komplett schwarz. Aber die schwärzeste Oberfläche, die wir sehen, wird aus physikalischer Sicht nicht absolut schwarz sein. Da es sichtbar ist, reflektiert es zumindest einen Teil des Lichts und enthält somit zumindest einen unbedeutenden Anteil an Weißgrad – so wie eine Oberfläche, die sich dem perfekten Weiß nähert, zumindest einen unbedeutenden Anteil an Schwarzanteil enthält.
CMYK- und RGB-Systeme.
RGB-System
Das erste Farbsystem, das wir uns ansehen, ist RGB (von "Rot / Grün / Blau" - "Rot / Grün / Blau"). Der Bildschirm eines Computers oder Fernsehers (wie jeder andere Körper, der kein Licht aussendet) ist anfangs dunkel. Seine ursprüngliche Farbe ist schwarz. Alle anderen Farben darauf werden durch eine Kombination dieser drei Farben erhalten, die in ihrer Mischung eine weiße Farbe bilden sollten. Die Kombination "Rot, Grün, Blau" - RGB (Rot, Grün, Blau) wurde experimentell abgeleitet. Es gibt keine schwarze Farbe im Schema, wie wir es bereits haben - es ist die Farbe des "schwarzen" Bildschirms. Dies bedeutet, dass das Fehlen einer Farbe im RGB-Schema Schwarz entspricht.
Dieses Farbsystem wird als additiv bezeichnet, was so viel wie „addieren/komplementieren“ bedeutet. Mit anderen Worten, wir nehmen Schwarz (keine Farbe) und fügen Primärfarben hinzu und addieren sie zu Weiß.
CMYK-System
Für Farben, die durch Mischen von Farben, Pigmenten oder Tinten auf Stoff, Papier, Leinwand oder anderen Materialien erhalten werden, wird als Farbmodell das CMY-System (von Cyan, Magenta, Gelb – Cyan, Magenta, Gelb) verwendet. Aufgrund der Tatsache, dass reine Pigmente sehr teuer sind, wird zum Erhalten der schwarzen Farbe (der Buchstabe K entspricht Schwarz) nicht eine gleiche Mischung von CMY verwendet, sondern einfach schwarze Farbe
In gewisser Weise funktioniert CMYK genau das Gegenteil von RGB. Dieses Farbsystem wird als subtraktiv bezeichnet, was in etwa "subtraktiv / exklusiv" bedeutet. Mit anderen Worten, wir nehmen Weiß (das Vorhandensein aller Farben) und entfernen beim Auftragen und Mischen von Farben bestimmte Farben von Weiß, bis alle Farben vollständig entfernt sind - das heißt, wir erhalten Schwarz.
Das Papier ist zunächst weiß. Dies bedeutet, dass es die Fähigkeit hat, das volle Farbspektrum des auftreffenden Lichts zu reflektieren. Je besser das Papier, desto besser reflektiert es alle Farben, desto weißer erscheint es uns. Je schlechter das Papier, desto mehr Verunreinigungen und weniger Weiß, desto schlechter reflektiert es Farben und wir betrachten es als grau. Vergleichen Sie die Papierqualität eines High-End-Magazins und einer billigen Zeitung.
Farbstoffe sind Stoffe, die eine bestimmte Farbe aufnehmen. Wenn der Farbstoff alle Farben außer Rot absorbiert, dann bei Sonnenlicht, sehen wir einen "roten" Farbstoff und betrachten ihn als "rote Farbe". Wenn wir diesen Farbstoff im Licht einer blauen Lampe betrachten, wird er schwarz und wir verwechseln ihn mit "schwarzer Farbe".
Durch das Auftragen verschiedener Farbstoffe auf weißes Papier reduzieren wir die Anzahl der Farben, die es reflektiert. Indem wir das Papier mit einer bestimmten Farbe bemalen, können wir es so machen, dass alle Farben des einfallenden Lichts vom Farbstoff absorbiert werden, außer einer - Blau. Und dann wird uns das Papier wie gemalt vorkommen blaue Farbe... Und so weiter ... Dementsprechend gibt es Farbkombinationen, bei denen wir alle vom Papier reflektierten Farben vollständig absorbieren und schwarz machen können. Es gibt keine weiße Farbe im Schema, da wir sie bereits haben - dies ist die Farbe des Papiers. An den Stellen, an denen Weiß benötigt wird, wird einfach keine Farbe aufgetragen. Dies bedeutet, dass das Fehlen von Farbe im CMYK-Schema Weiß entspricht.
